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62 LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011 À 2017 ONDA.FR
Nombre et pourcentage des compagnies ayant obtenu des résidences de 2014 à 2016 selon l’évolution de leur nombre total
de représentations
2014 2015 2016
Évolution Associé Création Diff. territ. Associé Création Diff. territ. Associé Création Diff. territ.
Hausse
Stable
Instable
Baisse
TOTAL
4
(10,8%)
1
(6,2%)
4
(12,5%)
4
(23,5%)
13
(12,7%)
24
(64,9%)
6
(37,5%)
20
(62,5%)
7
(41,2%)
57
(55,9%)
0
0
3
(9,4%)
1
(5,8%)
4
(3,9%)
5
(13,5%)
1
(6,2%)
4
(12,5%)
3
(17,5%)
13
(12,7%)
25
(67,6%)
10
(62,5%)
21
(65,6%)
5
(29,4%)
61
(59,8%)
1
(2,7%)
0
2
(6,2%)
2
(11,8%)
5
(4,9%)
14
(37,8%)
2
(12,5%)
5
(15,6%)
4
(23,5%)
25
(24,5%)
16
(43,2%)
11
(68,7%)
23
(71,9%)
4
(23,5%)
54
(52,9%)
0
0
1
(3,1%)
3
(17,6%)
4
(3,9%)
Dans le panel du questionnaire, le dispositif de résidence territoriale
a plus concerné des équipes dont le volume de représentations a
connu une baisse ou une évolution contrastée entre 2014 et 2016. Les
compagnies en situation de stabilité dans leur volume de diffusion
ont été tenues plus à l’écart des résidences d’artiste associé·e tandis
que la progression de ce type de convention, observée globalement
en 2016, a plus touché les équipes dont le nombre de représentations
a augmenté. Une corrélation positive est ainsi discernable entre
la dynamique de la diffusion et l’accès à des résidences d’artiste
associé·e.
L’accès aux résidences de création a le moins touché au cours de
la période les compagnies dont le volume de diffusion a baissé. La
place des équipes ayant connu une évolution irrégulière du nombre
de leurs représentations s’est consolidée tandis que le recul des
équipes à la diffusion accrue s’est effectué au profit de leur meilleur
accès aux résidences d’artiste associé . e.
Degré de développement de collaboration des structures avec
les chorégraphes sous la forme de résidence (2014-2016)
La typologie des structures selon
le rayonnement dominant des équipes
programmées
Quatre catégories de structures ont été construites en fonction
de l’importance des compagnies programmées selon leur
origine géographique signalée en réponse au questionnaire.
Le mode de classement a consisté à comparer le nombre
d’équipes d’une zone géographique programmée avec le
total des compagnies des autres zones. Si le total des équipes
régionales accueillies est supérieur au total des équipes
nationales et internationales, la programmation est classée (à
dominante) régionale (21 cas). Si le total des équipes nationales
programmées est supérieur au total des équipes régionales et
internationales, la programmation est classée (à dominante)
nationale (49 cas). Si le total des équipes internationales
accueillies est supérieur au total des équipes régionales
et nationales, la programmation est classée (à dominante)
internationale (12 cas). Dans les autres cas, la programmation
est considérée comme multirégionale (40 cas).
Dédiée danse Pluridiscipl. Total
Pas du tout 2,7 25 18,8
Assez peu 2,7 17,7 13,5
Assez sensiblement 29,7 22,9 24,8
Très sensiblement 64,9 34,4 42,9
TOTAL 100 100 100
En réponse au questionnaire sur le degré de développement des
collaborations avec les chorégraphes sous la forme de résidence(s),
les structures dédiées à la danse ont indiqué un engagement
nettement plus prononcé dans ce domaine que les structures pluridisciplinaires.
Cela a été d’abord le fait des CCN, puis dans une
moindre mesure des CDCN.
Le degré d’engagement dans les résidences d’artistes est
également positivement corrélé au niveau de la programmation
chorégraphique des structures répondantes et à leur niveau de fréquentation.
Logiquement, il en découle une part plus importante
de spectacles chorégraphiques créés en résidence dans la programmation
des structures ayant déclaré le plus haut niveau annuel de
représentations de danse (au moins 25 par an). Alors qu’un tiers des
structures répondantes a indiqué en moyenne consacrer une part
d’au moins 6 % de leur programmation aux spectacles de danse, cela
a été le cas de 65 % des structures qui ont le plus diffusé.