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42 LA DIFFUSION DE LA DANSE EN FRANCE DE 2011 À 2017 ONDA.FR
Répartition en % des représentations des spectacles pour l’enfance et la jeunesse selon leur esthétique dominante et le type de
structure (2011-2015)
TYPE STRUCTURE baroque butō classique contemp. d. monde hip-hop jazz
Assoc. département. 0 0 0 0 0 0 100 100 6
Bibliothèque 0 0 0 79,6 0 0 20,4 100 157
Département/Région 0 0 0 90,2 0 0 9,8 100 41
CCN 0 0 0 97,9 0 2,1 0 100 144
CDCN 0 0 0 96,3 0 3,7 0 100 161
CDN 0 0 0 100 0 0 0 100 218
Compagnie 0 0 0 94,6 1,7 0,2 3,5 100 423
Compagnie avec lieu 0 0 0 89,3 0 10,7 0 100 75
Et. cult. patrimonial 0 0 0 92,3 0 7,7 0 100 26
Et. culturel fin. croisé 0 1,65 0 96,2 1,4 0,8 0 100 364
Et. public national 0 0 0 96,4 3,6 0 0 100 84
Et. culturel étranger 0 0 0 100 0 0 0 100 2
Et. d'enseignement 0 0 0 55,8 44,2 0 0 100 43
Education populaire 0 0 0 95,1 0 0 4,9 100 224
Festival 1 0,3 0 96,2 0,3 0,3 1,9 100 318
ONP 0 0 11,8 88,2 0 0 0 100 51
Opéras autres 0 0 3,6 96,4 0 0 0 100 55
Producteur privé 0 0 0 81,5 0 7,4 11,1 100 27
Autre réseau labellisé 0 0 0 100 0 0 0 100 45
Scène conventionnée 0 0 0 99,1 0 0,9 0 100 1239
Scèn. convent.-danse 0 0,7 0 94,3 2,8 2,1 0 100 422
Scène nationale 0 0,5 0 98 0 0,9 0,5 100 915
Théâtre/CC municipal 0 0,2 0 97,1 0,6 0,9 1,2 100 2756
Saison municipale 0 0 0 93,9 0,3 2,3 3,5 100 1452
Autre 0 0 0 97 0 1 2 100 100
TOTAL 0 0,2 0,1 95,9 0,7 1,2 1,8 100 9348
TOTAL
%
TOTAL
REP.
Certains types de structures se sont spécifiés par un décentrement
plus sensible vers d’autres familles esthétiques, sur un nombre
de représentations néanmoins assez faible. Les établissements d’enseignement
ont mis le plus en avant les danses du monde dans leur
programmation chorégraphique pour l’enfance et la jeunesse avec
Nartaki de Cécile Pradeu-Kanagasabai dont la compagnie n’est pas
centrée seulement sur les enfants et adolescents. Les bibliothèques
se sont, proportionnellement à leur volume de diffusion, le plus
impliquées dans la diffusion de la danse jazz. Il s’agit de deux spectacles
chorégraphiés par Nathalie Ardilliez, notamment Dezelle Opié.
Tout comme pour les spectacles tous publics, ce sont les producteurs
privés qui se sont le plus diversifiés, sur un nombre de
représentations certes faible, en s’engageant plus fortement pour
la diffusion de la danse hip-hop avec Esperluette de Fouad Boussouf
et Bon’App de Nabil Ouelhadj, et de la danse jazz avec une
série de Dezelle Opié de Nathalie Ardilliez. Proportionnellement
à leur diffusion assez restreinte, les compagnies avec lieu et les
établissements culturels patrimoniaux se sont plus impliqués dans
la programmation de la danse hip-hop.
En conclusion de cette section, les producteurs privés se caractérisent
par leur plus grande ouverture à la diversité des esthétiques
dans leurs choix de diffusion. Les spectacles de danse hip-hop circulent
dans des circuits de diffusion plus diversifiés en termes de
types de structures.
Les bibliothèques se spécifient par une diffusion plus marquée
de la danse baroque pour les spectacles tous publics et de la danse
jazz pour les spectacles pour l’enfance et la jeunesse. Les établissements
d’enseignement se caractérisent aussi par une plus grande
diversité esthétique avec la mise en avant de la danse hip-hop, du
buto, des danses du monde. Néanmoins ces flux plus diversifiés
concernent un faible nombre de représentations.
3. La répartition géographique des diffuseurs
La diffusion selon les régions
La concentration de la diffusion des spectacles en Île-de-France
se stabilise autour de 27 % des représentations chorégraphiques.
Le Centre Val de Loire et la Bourgogne Franche-Comté sont les
régions, initialement en retrait, qui ont connu une progression de
leur part dans la diffusion de la danse entre 2011 et 2015. Le poids de
la Bretagne, des Hauts-de-France, de la Normandie et de la Provence-
Alpes-Côte d’Azur s’est contracté tandis que la Nouvelle Aquitaine
et l’Occitanie ont consolidé leur position.