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9. Choros e arranjos de Hermeto
9.1. Salve Copinha, Abel, Pixinguinha...
Além das referências ao regional de Pernambuco do Pandeiro, no Calendário do
som, Hermeto faz uma genealogia do choro, pontuando uma certa relação com o jazz
americano e com o cinema, de forma bem humorada:
Esta música se parece muito com as escadas antigas dos sobrados velhos que quando a
gente pisa faz um som alegre e as passadas lembram filmes do cinema mudo e os
músicos tocando chorinho tipo jazz americano, Abel Ferreira, Pixinguinha, Copinha,
Radamés, Altamiro Carrilho, Jacó do Bandolim, Valdir Azevedo e outros. (Pascoal 2000:
304)
Cada um desses personagens listados por Hermeto tem seu respectivo papel no
desenvolvimento da linguagem do choro. Hermeto participou e ainda participa dessa
história. Com Abel Ferreira, como vimos, ele tocou desde choro até forró, ainda no regional
de Pernambuco do Pandeiro. De Pixinguinha, ele gravou, no disco A música livre de
Hermeto Pascoal, um dos choros mais conhecidos: o “Carinhoso”, com um arranjo em que
mistura influências do choro, em contracantos elaborados, e do jazz, acrescentando uma
parte para improvisos de saxofone e flautas. De Pixinguinha, ele gravou também a valsa
“Rosa”, numa leitura livre, com improvisos, em piano solo.
Gravei Rosa do Pixinguinha que era uma música que eu tocava muito no tempo em que
tinha um regional lá em Caruaru. Sempre achei que era uma melodia linda que pedia uma
nova vestimenta. Agora soltei as pétalas da rosa e na música elas vão voando e se juntam
de novo. (Pascoal, Por Diferentes Caminhos 1988)
No Calendário, Hermeto lembra do dia 23 de abril: “Hoje o céu está em festa, é
aniversário do grande mestre Pixinguinha [...] Em nome do som e do povo, meus parabéns”
(Pascoal 2000: 347).
A referência ao Maestro Copinha na primeira citação lembra-nos que Hermeto
participou de sua orquestra, sendo este outro importante mestre para o músico. No disco
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