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O samba sempre esteve relacionado historicamente com o choro – a maioria dos músicos
que acompanharam cantores de samba era formada pela escola do choro: Pixinguinha,
Benedito Lacerda, Dino, Meira, Canhoto, entre muitos outros. A influência do choro pode
ser sentida também nas composições de muitos sambistas, como Nelson Cavaquinho – cujo
modo de tocar violão, repleto de baixarias, nos remete aos contrapontos do choro – ou D.
Ivone Lara, afilhada do chorão Candinho do Trombone, autora de composições com
sofisticação harmônica e melódica. (Paes e Aragão 2005: 21)
O choro-samba e o samba-choro são gêneros distintos que nasceram desta íntima
relação. Segundo Paes e Aragão, o samba-choro caracteriza-se por composições que
apresentam elementos rítmicos e melódicos próprios ao choro, mas são feitas originalmente
com letra. Não é o caso de choros que receberam letra posteriormente, estes são
simplesmente choros. Tal distinção faz lembrar que a palavra choro designava nas capas
dos primeiros discos de samba gravados o samba instrumental, do lado oposto aos mesmos
sambas cantados. O choro-samba, também chamado choro-sambado, por sua vez, é um
choro que apresenta características rítmicas e melódicas típicas do samba, como o ritmo da
levada de um tamborim de samba no acompanhamento (o samba de teleco-teco, como
veremos com Pernambuco do Pandeiro, no capítulo 8).
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