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5.4. Família choro: gêneros A identificação dos gêneros musicais que integram o choro é um assunto repleto de questões que mereceriam um detalhamento maior ou até outra pesquisa. No entanto, como falar do choro, do forró e das bandas de pífanos sem falar dos gêneros que os integram? Diante desse dilema e da necessidade de delimitar o estudo aqui realizado, optei por falar dos gêneros a partir de fontes atuais e muitas vezes inéditas, que não configuram propriamente um estudo de caso, mas sim a elaboração da experiência de músicos que conhecem e praticam cada uma dessas linguagens. Segundo Maurício Carrilho, os gêneros que compõem o universo do choro e seus respectivos compassos são: a habanera, o lundú, a polca, o tango brasileiro, o maxixe e o choro (todos em 2/4), a valsa e a mazurca (ambas em 3/4), o schottisch (em 4/4) e a quadrilha, composta de cinco movimentos: I e III em 6/8 e II, IV e V em 2/4. Veremos os principais deles separadamente, lembrando que a caracterização de cada gênero é a combinação do ritmo melódico com o ritmo de acompanhamento. A maioria das informações sobre os gêneros aqui descritas são interpretações do material recolhido durante o primeiro e o segundo Festival Nacional de Choro, em 2005 e 2006, principalmente nas oficinas de Composição, ministrada por Maurício Carrilho, e História do Choro, ministrada pelo bandolinista e pesquisador Pedro Aragão e pela violonista e pesquisadora Anna Paes. a) A polca De acordo com Pedro Aragão, a polca foi um gênero musical disseminado rapidamente por várias partes do mundo no século XIX, com grande sucesso. Segundo ele e Anna Paes, as primeiras polcas vieram da Tchecoslováquia, sendo que a primeira partitura impressa em Praga data de 1837. Pouco tempo depois, em 1845, a polca teria sido apresentada pela primeira vez no Rio de Janeiro. Como já vimos nas declarações de Alexandre Gonçalves Pinto, a polca foi muito valorizada entre os chorões, além de estar na origem de inúmeras combinações que originaram outros ritmos brasileiros, do forró ao frevo. 58
Há polcas em andamento vivo e outras líricas e nostálgicas, em andamento lento. Algumas características estilísticas definem o gênero: melodias graciosas ou jocosas, com a rara presença de síncopes. O tema, em geral, inicia-se na dominante. O acompanhamento obedece a dois padrões diferentes, conforme a polca seja mais ou menos abrasileirada. Essa diferença entre os dois tipos de polca foi notada por Mário de Andrade, conforme observa Sandroni: “existem mesmo dois tipos de polca, e um dos critérios principais para diferenciá-los é o dos padrões rítmicos no acompanhamento” (Sandroni 2001: 71). Vejamos os acompanhamentos: Enquanto o primeiro tipo de polca apresentado prioriza a terceira pulsação do tresillo, além da célula rítmica característica das marchas ( ), o segundo tipo caracteriza-se pelo uso da síncope no acompanhamento, ou seja, é mais contramétrico. 59
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pai e mãe precisam se desdobrar pa
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Conclusões A trajetória desse est
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O Hermeto não tem som de flautista
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Referências Referências bibliogr
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SANDRONI, Carlos. 2001. Feitiço de
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Eu e eles. CD. Rádio Mec, 1999. Mu
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6. “Salve Copinha” (Hermeto Pas
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