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Ao mesmo tempo em que conhece as características do gênero a ponto de chamar a música de choro, Hermeto as extrapola. Nessa música particularmente, ele não utiliza o compasso convencional de 2/4, nem a forma ternária característica. No entanto, ele mesmo fala que a música é um choro e deve ser tocada como tal. Ao escutarmos a música, notamos que ela remete ao universo do choro e pode muito bem ser tocada por flauta, pandeiro, violão de sete cordas e cavaquinho. O compasso em 7/4 provavelmente provocará mais estranhamento nos músicos de choro acostumados com o compasso binário tradicional do que no público leigo, a quem só interessa a escuta agradável. Mas a análise também demonstra que apesar da mudança do compasso e forma, a música apresenta muitos elementos do gênero choro na construção e desenvolvimento da melodia. A seguir, faço um detalhamento da análise da peça de Hermeto a partir dos parâmetros propostos por Dante Grela, que ajudam a perceber as unidades formais que compõem a melodia. Como vimos no capítulo 5, um choro tradicional é geralmente constituído de três partes (A, B e C), contendo cada uma 16 compassos. O modelo freqüentemente utilizado na elaboração de cada parte seria: o tema seguido de uma resposta suspensiva (1º motivo) e outra vez o tema, seguido de uma resposta conclusiva (2º motivo). Ao compor uma melodia em 7/4, Hermeto transforma esse modelo. O tema está presente, representado por a (exposição), mas sua divisão não obedece à quadratura normal do choro. Ao invés de apresentar dois motivos, divide-se em três sub-partes: a1, a2 e a3. Podemos observar que a1 e a2 apresentam respostas suspensivas e apenas a3 apresenta uma curta resposta conclusiva, logo quebrada pela polirritmia articulatória, característica de Hermeto. O choro se divide em duas grandes partes (A e B), cada qual apresenta duas subpartes menores: a e b, c e d. Outra interpretação possível seria identificar a sub-parte a como tema principal, e as demais partes como variações desse tema, uma forma livre que sugere uma linguagem de improviso. Mas, entendendo cada variação como uma parte distinta, podemos dizer que, após o tema inicial (a1, a2, a3), há uma breve transição que desemboca na parte b, caracterizada por uma variação do material exposto em a. Em seguida, vem a parte c que sugere uma transformação e maior desenvolvimento do material harmônico. Segue uma passagem que caracteriza uma interjeição, ou seja, uma função de 110
tipo exclamativo, desempenhada por unidades que provocam uma interrupção do sentido discursivo. É o que acontece em d1, uma passagem essencialmente rítmica, um ostinato. 111
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