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Conclusões
A trajetória desse estudo não esteve delineada desde o início, ela foi sendo criada e
recriada a partir das idéias suscitadas pela leitura da bibliografia, pela escuta da discografia
e, principalmente, a partir dos depoimentos dos entrevistados. A metodologia seguiu os
princípios formulados por Geertz (1989), os diferentes “fios” de informação e experiência
foram sendo tecidos, equilibrando diferentes processos – a abordagem interpretativa da
bibliografia e dos depoimentos, as análises musicais, a observação-participante, tudo isso à
luz da experiência musical – de modo a encontrar um percurso ao mesmo tempo criativo e
fundamentado.
Seguindo a trajetória musical de Hermeto Pascoal, conhecemos o forró, o choro e as
bandas de pífanos. Essas três formações instrumentais foram aqui relacionadas de modo a
entendê-las como formações musicais tradicionais no Brasil, pelas quais passaram gêneros
musicais diversos. Foi necessário então compreender o paradigma do tresillo para, num
primeiro momento, apreender a rítmica tradicional do choro e do forró e, num segundo
momento, incorporá-lo à multiplicação de pulsações proposta pela rítmica de Hermeto.
As formações instrumentais estudadas foram identificadas como bases para o
desenvolvimento da música instrumental no Brasil e particularmente da música de Hermeto
Pascoal. Nesse percurso, descobrimos a orquestra de Guerra-Peixe, em Recife, e o regional
de Pernambuco do Pandeiro, no Rio de Janeiro, como escolas de Hermeto nos arranjos, no
choro e no forró. As bandas de pífano foram destacadas como fonte inesgotável de
brincadeiras, a “Briga do cachorro com a onça”, por exemplo, sendo uma referência
importante em suas experimentações com sons de animais.
Investigando mais de perto a música de Hermeto, foi possível compreender alguns
dos jogos e brincadeiras rítmicas que ele realiza tanto em composições como em
improvisos. Vimos também que a música desenvolvida por ele permite questionar
categorias musicais estabelecidas – música popular, folclórica, erudita – tanto por
apresentar elementos de todas essas categorias como também por não se ater a nenhuma
delas. Como definir sua música afinal?
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