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inclusive o baião, que ficou nacionalmente conhecido em 1940. Essa história linear sugere
uma narrativa mítica sobre o centro, enquanto a margem permanece invisível (Reily 2000).
No entanto, se aqueles gêneros que contam a “descoberta musical do Brasil” vieram
da Europa, não aportaram somente no Rio. No nordeste, a presença dos gêneros que vão
constituir a família do choro evidencia-se, por exemplo, no repertório das bandas de
pífanos, que são verdadeiros relicários de gêneros antigos como polcas, choros, maxixes e
até tangos brasileiros, como veremos no capítulo 6.
Esses gêneros aparecem também nessa passagem sobre o início da carreira de Luiz
Gonzaga, que consta na biografia de Dreyfus. Ao ser desafiado a tocar “uma coisinha lá do
Nordeste”, Gonzaga...
pegou a sanfona e começou a pensar nas músicas que tocava com o pai. Polcas, mazurcas,
quadrilhas, valsas, chorinhos, coisas que existiam por todo o Brasil, mas que no Sertão,
eram tocadas com “sotaque” local. Gonzaga foi procurando, dedilhando os baixos e as
teclas, revolvendo o passado, reconstituindo a memória musical. (Dreyfus 1997: 82)
Dessa procura teria saído seu primeiro sucesso “Pé de serra”, definida por Dreyfus
como “uma polca charmosa e alegre”.
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