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mostrar seu talento. Na casa de Adauto, as “brincadeiras eram realizadas com chorões escolhidos” (Gonçalves Pinto 1936: 94). Na falta de bailes públicos ou rádio, os músicos ficavam conhecidos nas festas particulares de maior fama e seu virtuosismo corria de bocaem-boca (Tinhorão 1997). O Rio de Janeiro posterior a 1870 (que é até quando recuam as memórias de Alexandre Gonçalves Pinto) até cerca de 1930 (quando estão morrendo os últimos chorões e com eles o choro boêmio) era um Rio de Janeiro muito provinciano. As diversões públicas – como os cafés cantantes dos remediados e os chopes-berrantes, mais populares – só começaram a aparecer praticamente no início do século, quando o rápido processo de urbanização conseqüente da abolição da escravatura e da formação das pequenas indústrias [...] provocou uma brusca modificação na fisionomia social da cidade. (Tinhorão 1997: 121, 122) Ao fazer um levantamento das biografias dos músicos, cantores, mestres de bandas e boêmios referidos por Alexandre Gonçalves Pinto, Tinhorão afirma que, dentre estes, há principalmente tocadores de violão, flautistas, 24 cavaquinistas e tocadores de oficleide. Mas também há vários trombonistas, trompetistas, bandolinistas, clarinetistas, tocadores de requinta e de harmônica, cantores, pianistas, regentes, poetas e também os anfitriões das casas onde se reuniam os choros. Alexandre cita a profissão de muitos chorões: carteiros, soldados, componentes das bandas de corporação, feitores de obras, pequenos empregados do comércio e burocratas. Depois dos correios, a instituição de onde mais saíam chorões eram as bandas militares. Tais bandas eram importantes núcleos formadores de músicos, e havia várias delas, 25 frente à escassez de orquestras (Tinhorão 1997). Segundo Tinhorão, os conjuntos de choro tiveram seu apogeu até que a atração das revistas e, depois, do disco e do rádio, vieram diversificar os meios de diversão. O maxixe e o samba, juntamente com a música das jazz-bands, puseram fim à “era sentimental dos chorões”. Alguns chorões se profissionalizaram para tocar nas orquestras de cinema e 24 Alguns ainda tocavam a flauta do sistema antigo, de cinco chaves. 25 Algumas bandas citadas por Alexandre Gonçalves Pinto: a Banda do Corpo de Marinheiros, a da Guarda Nacional, a do Batalhão Municipal e, principalmente, a do Corpo de Bombeiros, da qual Anacleto de Medeiros era regente. 50
teatros de revistas, outros aderiram às jazz-bands, trocando o oficleide pelo saxofone. Tinhorão lamenta os tempos idos e a influência crescente da cultura americana, arrematando: “de toda a experiência se salvava, afinal, um gênero novo de música popular, o choro” (Tinhorão 1997: 124). 51
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Referências Referências bibliogr
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SANDRONI, Carlos. 2001. Feitiço de
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Eu e eles. CD. Rádio Mec, 1999. Mu
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