Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

More documents

Recommendations

Info

faziam parte do Quarteto Novo 45 , além de Hermeto (flauta e piano), Heraldo do Monte (viola caipira e guitarra), Téo de Barros (violão e baixo) e Airto Moreira (bateria). Em 1969, o grupo se dissolve. Nenê tocou com eles só a partir de 1968, quando Airto foi para os EUA. Apesar de sua meteórica carreira, o Quarteto Novo afetou toda uma geração de músicos, de Edu Lobo a Tom Jobim, ao combinar percussão, viola caipira, violão, flauta, bateria, piano e guitarra. A proposta original do Quarteto Novo veio de Geraldo Vandré. Segundo ela, o Quarteto deveria trabalhar exclusivamente com a música brasileira. Segundo Hermeto, a proposta nacionalista de Vandré foi um dos motivos para que o Quarteto durasse tão pouco tempo: “Quando eu dava um acorde bem moderno, as pessoas falavam criticando: acorde de jazz não pode. Mas não era acorde de jazz, era minha cabeça que estava querendo. A música é do mundo. Nós não somos donos dela. Querer que a música do Brasil seja só do Brasil, é como ensacar o vento e ninguém consegue ensacar o som”. (Lima Neto 1999: 44) Até então, Nenê vinha da escola da bossa nova, junto com Paulo Braga e Robertinho Silva, segundo ele, todos seguidores do estilo do baterista Edson Machado. A partir do Quarteto Novo, Nenê foi sendo influenciado pelo estilo de Airto Moreira, que acabara de sair do grupo, mas deixava suas composições e idéias. Hermeto também já atuava como o mestre que ele se tornaria anos mais tarde: “ele dizia: Você conhece maracatu, esses ritmos brasileiros? Então você vai aprender comigo... Agora eu vou te passar essa batida e você faz a seu modo...” (Nenê 2005). Maracatu, caboclinhos, baião, xote, coco, xaxado... Nenê nos lembra que “o Hermeto, além de ser pianista, flautista, arranjador, é também um ótimo percussionista” (Nenê 2005). Ao adaptar os ritmos que aprendia com Hermeto para a bateria, Nenê foi aos poucos criando um estilo próprio de tocar: Uma bateria brasileira: o estilo que eu criei, que eu toco hoje, veio dessa época porque ali eu fui obrigado a tocar de uma maneira que ninguém tocava. Ele [Hermeto] tinha músicas já, ele tinha a parte composicional toda sofisticada e toda vinda da música de base, da 45 Embora Lima Neto (1999) afirme ser no Quarteto Novo a primeira experiência de Hermeto como compositor e arranjador, ele já compunha e arranjava com o Sambrasa Trio, com o qual gravou um disco, em 1965, do qual participaram, além de Hermeto, Humberto Clayber (baixo) e Airto Moreira (bateria). 114
música popular, ele precisava também modificar o ritmo, foi o que ele me passou. (Nenê 2005) “Modificar o ritmo” não era apenas aprender os ritmos brasileiros que Hermeto o ensinava e adaptá-los para a bateria, era também aprender a tocá-los em compassos os mais variados... No Quarteto Novo, tinha um samba em sete. Eles tocavam garota de Ipanema em 7/4, na boate... Pegavam qualquer música e faziam em sete. Eu nunca tinha tocado em 7/4. Eu sabia que existia, mas não era comum. Era chato de tocar. Quando eu entrei no Quarteto Novo, tinha uma música... (era uma música do Airto), qualquer coisa que eu fizesse, eu me perdia. Eles dominavam esse negócio e na hora do improviso era pior... eles não davam nenhum acento no tempo forte, eu tinha que me concentrar. Tocar com compasso composto no começo é assim, depois você vai dominando e é igual a um dois. Tocar solto sem ficar marcando o tempo, porque antes eu tocava compasso composto marcando o tempo. Fica feio quando você faz os acentos, não pode ter o acento pra ficar flutuando... Tocar aberto... (Nenê 2005) Nenê chama os compassos de cinco e sete tempos de compassos compostos. Nesse caso, o termo não tem o mesmo significado da teoria musical clássica européia, onde compasso composto é aquele cuja pulsação mínima (ou subdivisão) é três. Aqui Nenê está se referindo aos compassos que apresentam um número de pulsações (unitárias ou metronômicas) ímpar maior do que 3, geralmente formado pela soma de 3+2 ou 3+2+2, ou seja, apresentam 5 ou 7 pulsações, dentre outras possibilidades. Apesar desse procedimento adotado pelo Quarteto Novo não ser tão comum na época, Nenê cita alguns compositores que se aventuraram a explorar compassos diferentes: Luiz Eça, Edu Lobo. Segundo ele, na Bossa Nova, o samba em três já foi uma inovação. “Depois, teve uma época que o Ciro Pereira tocava tudo em 5/4, samba em cinco” (Nenê: 2005). 115
Page 1 and 2:
Lúcia Pompeu de Freitas Campos Tud
Page 3 and 4:
Aos instrumentistas brasileiros, da
Page 5 and 6:
Resumo Seguindo a trajetória music
Page 7 and 8:
Sumário Introdução..............
Page 9 and 10:
10.4. Siga o chefe.................
Page 11 and 12:
O foco desta pesquisa incide partic
Page 13 and 14:
1. Conceitos: se não tê-los, como
Page 15 and 16:
Hermeto Pascoal, que problematizam
Page 17 and 18:
A primeira música gravada por Herm
Page 19 and 20:
2. Festas e brincadeiras Não exist
Page 21 and 22:
2.1. Bailes Populares Ao pesquisar
Page 23 and 24:
desaparecido enquanto manifestaçã
Page 25 and 26:
inclusive o baião, que ficou nacio
Page 27 and 28:
se baseia sobre uma estratificaçã
Page 29 and 30:
músicas de Nazareth e de composito
Page 31 and 32:
3. Forró Brasil 11 3.1. Luiz Gonza
Page 33 and 34:
sanfona ou acordeom, o fato do mús
Page 35 and 36:
diferentes técnicas instrumentais
Page 37 and 38:
a) Baião Também chamado de baiano
Page 39 and 40:
Fontes: Bahia (2005); Nenê (1999);
Page 41 and 42:
e) Maracatu Qual maracatu? Ao falar
Page 43 and 44:
Uma das explicações possíveis pa
Page 45 and 46:
4. Anarriê 4.1. O baile que era ch
Page 47 and 48:
em alguns bailes figurava a harmôn
Page 49 and 50:
dia do Mártir São Sebastião, pad
Page 51 and 52:
teatros de revistas, outros aderira
Page 53 and 54:
chorões e não deixa de manter seu
Page 55 and 56:
cavaquinista Luciana Rabello. Em 20
Page 57 and 58:
Além desse modelo recorrente de pe
Page 59 and 60:
Há polcas em andamento vivo e outr
Page 61 and 62:
interpretação de que o lundu seri
Page 63 and 64: Segundo Paes e Aragão (2005), a sc
Page 65 and 66: Como visto anteriormente, no Rio de
Page 67 and 68: 5.5. Regionais Com o início das gr
Page 69 and 70: fizeram dos regionais a instrumenta
Page 71 and 72: 6. Zabumbas ou Bandas de Pífanos 6
Page 73 and 74: procissão de Santo Antônio musica
Page 75 and 76: - chorinho: o “chorinho de pife
Page 77 and 78: aião, o forró... Estamos trabalha
Page 79 and 80: “Briga do cachorro com a onça”
Page 81 and 82: 7. Escuta Hermeto Esta música é u
Page 83 and 84: dos metalofones em que são tocadas
Page 85 and 86: As influências jazzísticas seriam
Page 87 and 88: família para Recife, onde passou a
Page 89 and 90: panorama musical nacional, a transi
Page 91 and 92: anos 1980 e 1990, os músicos que p
Page 93 and 94: chão”, e assim por diante. São
Page 95 and 96: 8. Hermeto do choro ao forró 8.1.
Page 97 and 98: Do mesmo modo que Hermeto e Luiz Go
Page 99 and 100: Os testemunhos de Pernambuco sobre
Page 101 and 102: Muitos dos sambas gravados nesse LP
Page 103 and 104: Paulo quatrocentão” (Garoto/ Chi
Page 105 and 106: Brasil universo, Hermeto gravou o c
Page 107 and 108: 9.2. Um chorinho em sete 107
Page 109 and 110: Tem-se a impressão que diferentes
Page 111 and 112: tipo exclamativo, desempenhada por
Page 113: 10. Rítmica brasileira via Hermeto
Page 117 and 118: pode ser agrupada de 3 em 3 ou de 4
Page 119 and 120: Nem tão rudimentar assim, a bateri
Page 121 and 122: A intuição, a comunicação por s
Page 123 and 124: Márcio, Hermeto passou a escrever
Page 125 and 126: 125
Page 127 and 128: elativas a todo momento, são híbr
Page 129 and 130: No próximo trecho, em meio às fra
Page 131 and 132: Em outra passagem, dessa vez mais c
Page 133 and 134: 11. Escola Jabour 11.1. Só não to
Page 135 and 136: final de três dias, apresentamos u
Page 137 and 138: pai e mãe precisam se desdobrar pa
Page 139 and 140: Conclusões A trajetória desse est
Page 141 and 142: O Hermeto não tem som de flautista
Page 143 and 144: Referências Referências bibliogr
Page 145 and 146: SANDRONI, Carlos. 2001. Feitiço de
Page 147 and 148: Eu e eles. CD. Rádio Mec, 1999. Mu
Page 149: 6. “Salve Copinha” (Hermeto Pas
show all

Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?