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A mesma alternância bumbo-caixa/caixa-bumbo toma várias formas rítmicas nesse trecho. Logo após a quiáltera de seis, surge uma levada de afoxé, 50 dobrada em relação à pulsação inicial, um outro tempo que aos poucos se manifesta, em meio à calmaria. Na segunda linha do trecho acima, a levada aparece maior e deslocada, cada levada com a duração de uma semínima pontuada. São duas levadas durante o ciclo de duas pulsações. Todas essas variantes estão brincando com a frase inicial grave-agudo/agudo-grave. A mesma idéia que aparece a seguir e será constantemente retomada, já em outra pulsação: As idéias vão se somando e adensando. As melodias incorporam os timbres dos tons médio e agudo, que preenchem as frases iniciais criando outras figuras rítmicas: os garfinhos. Ao final do trecho que se segue, surge mais uma frase atravessada, que se repete duas vezes e meia, pois a terceira é interrompida por outra idéia. 50 Sobre o ritmo de afoxé na bateria, ver Nenê (1999). 128
No próximo trecho, em meio às frases melódicas (bumbo-caixa e vice-versa), destacam-se os acentos típicos do maracatu – o bumbo na segunda pulsação mínima – e, logo em seguida, outros acentos típicos que lembram o ritmo de afoxé. No início do trecho a seguir, a melodia (bumbo-caixa/caixa-bumbo) toma a forma do padrão rítmico do frevo de uma forma interessante: metade da melodia está numa pulsação e a outra metade em outra. É como se o frevo, cuja frase dura dois compassos, ficasse subitamente em “câmera lenta” no segundo compasso. Nessa música, é difícil definir o que seja uma pulsação métrica ou uma pulsação unitária e mais difícil ainda o que seja uma pulsação mínima... Isso porque as pulsações são híbridas, relativas ao que acontece a todo momento. Aqui, por exemplo, até os timbres e o andamento lembram uma levada de frevo no primeiro desenho. Nesse caso seria um compasso da levada, ou seja, uma pulsação métrica. No entanto, o desenho seguinte já sugere outra interpretação, seria uma pulsação unitária dentro de um compasso binário? Não importa, o que interessa é que o fluxo da melodia continua e dá a direção e a pulsação necessárias. No trecho a seguir, Hermeto brinca com o deslocamento de uma frase e, em seguida, dobra a mesma frase, ainda deslocando-a. Os pratos que estavam sobrepostos aos tambores, ou seja, em harmonia, passam a fazer parte da melodia dobrada. 129
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