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Segundo Jovino, a linguagem harmônica de Hermeto não se resume, mas se baseia quase
totalmente, em estruturas triádicas superpostas de maneira não funcional. Jovino levanta a
possibilidade deste procedimento harmônico ter se originado da sanfona de oito baixos
(também chamada no nordeste de pé de bode), que foi o primeiro instrumento do
compositor alagoano depois das flautas de galho de mamona e dos pedaços de ferro
percutido. A pé-de-bode possui dois sistemas de botões. O primeiro sistema produz notas e
serve para o instrumentista executar melodias. O segundo sistema de botões produz acordes
maiores, menores e dominantes, que servem para o acompanhamento. Por não ser
cromática, a sanfona de oito baixos não possui todos os tons, sendo por isso um
instrumento bastante limitado. Jovino nos relata que, na infância de Hermeto, este ia para o
“monturo” (o ferro-velho) de seu avô ferreiro e, batendo nos diferentes pedaços de ferro,
procurava suas notas fundamentais na sanfona, bem como os harmônicos que estas
produziam. (Lima Neto 1999: 6 e 7)
A partir dessas experiências Hermeto elabora “uma linguagem harmônica
parcialmente baseada em tríades, as quais ele superpõe umas às outras, gerando
agrupamentos verticais de maior ou menor complexidade e tensão intervalar” (Lima Neto
1999: 9). Segundo Jovino, ele teria desenvolvido esse sistema a partir da exploração de
sons do cotidiano (principalmente os ferros percutidos) e a tentativa de adaptar esses sons a
seu primeiro instrumento “convencional”, uma sanfona de oito baixos. Explorando o
instrumento, Hermeto acaba por desenvolver um jogo de superposições de tríades.
Simultaneamente, ele tenta reproduzir na sanfona as sonoridades inarmônicas dos
sons cotidianos, desenvolvendo também uma escuta ampliada. Dessa forma, ele teria
iniciado seu idioma harmônico. Mais tarde, Hermeto continua desenvolvendo esse processo
ao longo de sua carreira, seja na utilização recorrente de objetos e instrumentos não
convencionais em shows e gravações, seja na busca de sons e harmonias não convencionais
nos instrumentos utilizados em seu grupo: flauta, sax, teclados, baixo, bateria, percussão.
A escuta de Hermeto desenvolve-se de tal forma que sua linguagem harmônica cria
um universo próprio, recriado a partir da paisagem sonora que ele percebe no cotidiano.
Configura-se aí um interessante exemplo de uma paisagem sonora particular cujos
elementos acústicos permitem a criação de uma linguagem que associa timbre e harmonia.
Investigando as relações entre espectros e escalas, Sethares (1997) dá o exemplo das
orquestras de gamelan, da Indonésia, cujas escalas são diretamente correlatas ao espectro
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