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chorões e não deixa de manter seu papel de escola, ou seja, de convivência e trocas
musicais.
5.2. Inventando a roda
Mário de Andrade, no Dicionário musical brasileiro, fala da ambigüidade da
palavra choro, que designa um gênero musical e um agrupamento instrumental. Ele sugere
que o termo choro viria da expressão “chorar”, metáfora muito utilizada para designar
determinada maneira de tocar, que afinal desenvolveu-se como designação de um gênero
musical. Apesar de caracterizar o choro primeiramente como música noturna de caráter
popular coreográfico, ele procura logo desvencilhá-lo de qualquer função utilitária,
afirmando seu caráter eminentemente instrumental e até anticoreográfico, sendo portanto
música desinteressada.
Como vimos, o choro “desinteressado” é o choro que conhecemos desde as
primeiras gravações até hoje, mas as memórias de Alexandre Gonçalves Pinto revelam
justamente a importância dos conjuntos chamados choros nas festividades religiosas e
familiares do Rio de Janeiro provinciano. Nem sempre os choros tiveram função
“puramente musical” como quer Mário de Andrade. Ele tinha como referência as gravações
que ouvia, o “Urubu”, interpretado por Pixinguinha, por exemplo, que ele cita mais de uma
vez (Andrade 1928 e 1999), destacando a rapidez e o virtuosismo do intérprete. A partir da
exuberância instrumental que Mário procura enfatizar, ele aproxima o choro do jazz e do
caráter allegro da música erudita.
Ao falar dos conjuntos chamados choros, Câmara Cascudo afirma que eles
“tocavam músicas populares comuns, a que depois deram um traço próprio e uma
expressão típica” (Câmara Cascudo 2001: 135). Assim ele explica os dois significados da
palavra choro: um conjunto instrumental cujo repertório aos poucos adquire uma
“expressão típica” e passa também a ser chamado de choro.
Até agora uma característica fundamental é apontada: o caráter instrumental. De
fato, ao sintetizar uma formação instrumental e em seguida a música a que essa formação
deu origem, o choro continua até hoje equilibrando esses significados e, dessa forma, foi
possível a consolidação de um repertório de música instrumental ao longo de várias
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