Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

A sub-parte d2 não chega a ser uma “resposta conclusiva” porque a harmonia faz a
transição de volta ao início da música. Por fim, e representa uma codetta final ou extensão
conclusiva.
Quanto à harmonia, a primeira parte começa em tom menor (Cm), passando em b
para o tom da subdominante (Fm). Em seguida, a parte c modula para C maior (homônimo
maior). A instabilidade harmônica impera, assim como a melodia raramente conclui,
também a harmonia segue numa progressão movimentada que só repousa ao final.
A unidade formal dos motivos fica clara se observamos os desenhos rítmicos que
Hermeto utiliza. Muitas vezes ele utiliza o mesmo desenho, mudando apenas as alturas da
notas, às vezes utilizando arpejos, outras vezes bordaduras ou repetições. A melodia
transcorre lírica e chorosa não deixando dúvida sobre o gênero da música: um choro. Em
7/4.
Tanto no repertório gravado quanto nas partituras editadas, compassos em cinco e
sete são freqüentes. A utilização desses compassos aliada à mistura dos ritmos provoca uma
linguagem rítmica ao mesmo tempo complexa e assimilável, porque transforma a tradição
sem perder seu élan, sua vitalidade, seus princípios, o que Hermeto, afinal, vivenciou: uma
tradição viva, em constante transformação. No próximo capítulo, vamos investigar mais de
perto a linguagem rítmica de Hermeto.
112