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se baseia sobre uma estratificação em diferentes níveis de articulação, 6 Lévy propõe
agrupar os diversos estratos em três categorias: a “pulsação métrica” (duração mínima de
um ciclo completo que envolve tempos fortes e fracos), a “pulsação unitária ou
metronômica” (nível de subdivisão intermediário) e a “pulsação mínima” (menor valor
rítmico utilizado ou divisão mínima). Para ilustrar essa idéia, podemos imaginar uma régua
elástica, cujas divisões seriam as pulsações e as diferentes pulsações dependeriam da régua
estar esticada ou comprimida. O que as assemelha é a configuração de um ciclo constante,
seja qual for a articulação percebida.
Mais do que os tipos de pulsação destacados, cuja pertinência à rítmica brasileira
mereceria uma investigação mais detalhada, a idéia da coexistência de diferentes níveis de
pulsações será aqui desenvolvida, propondo inclusive outras possibilidades de agrupamento
e articulação. Como afirma Lévy: “os teóricos da psicoacústica estão de acordo sobre a
existência desse tecido cognitivo na maior parte das músicas, o que facilita e orienta a
percepção dos ritmos e durações” (Levy 2001: 8, tradução da autora).
Cabe ressaltar que, enquanto os conceitos de pulsação expostos por Lévy baseiamse
numa rítmica divisiva, própria da teoria musical clássica européia, o tresillo, ao
contrário, baseia-se numa rítmica aditiva, característica da música africana. 7 No entanto,
para se entender a rítmica brasileira, é preciso considerar ambas, a rítmica aditiva e a
divisiva, uma vez que em nossa música convivem, dentre vários outros elementos, a
contrametricidade e o compasso.
Para explicar o paradigma do tresillo Sandroni recorre, por sua vez, aos estudos de
Kolinski, que propõe dois níveis de estruturação do ritmo musical, a métrica e o ritmo:
O caráter variado do ritmo pode confirmar ou contradizer o fundo métrico, que é constante.
Kolinski cunhou os termos “cometricidade” e “contrametricidade” para exprimir essas duas
possibilidades. A “metricidade” de um ritmo seria pois a medida em que ele se aproxima ou
se afasta da métrica subjacente. (Sandroni 2001: 21)
6 Lévy se refere à teoria desenvolvida por Fred Lerdahl e Ray Jackendoff em Théorie Generative de la
musique tonale (1985).
7 Sobre a diferenciação entre rítmica aditiva e divisiva (A. M. Jones apud Sandroni 2001: 24).
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