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O arranjo da música “21 de junho de 1997” apresenta a melodia três vezes. Na
primeira apresentação, o andamento é muito lento, “para trás”; nas duas últimas, o
andamento inicial é dobrado, mas a melodia continua lenta. Nessa melodia, alternam-se
colcheias e tercinas, que sugerem pulsações mínimas binárias e ternárias. No 9º compasso
aparece uma figura híbrida, que soma as anteriores, nesse caso dobradas, ou seja, duas
semicolcheias e uma tercina de semicolcheia.
Apesar de apresentar o compasso ¾, a melodia ora segue a divisão ternária, ora
apresenta-se nas pontuadas, ou seja, sugerindo então outra pulsação, outro chão. A
simultaneidade de pulsações binárias e ternárias predomina durante todo o arranjo, sendo
evidenciada ao final. A base ternária proposta pela melodia é atravessada pelas pontuadas
que, aos poucos vão evidenciando esse outro chão. Ao final, o chão de fato muda, as
pontuadas transformam-se na pulsação de referência, de onde emerge uma banda de
pífanos, tocando um xote. Aqui já não é apenas outro chão, é outra casa e outra família
musical com pai-ritmo, mãe-harmonia e filho-tema. A melodia-base escrita por Hermeto e
o tema final dos pífanos, do arranjo de Itiberê, sugerem duas famílias musicais, amigas, que
se relacionam.
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