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Como visto anteriormente, no Rio de Janeiro do século XIX, a palavra choro
designava não só o grupo instrumental composto por flauta, cavaquinho e violão, mas
também o local onde esse grupo tocava para que os pares enlaçados dançassem as danças
européias já abrasileiradas. Joaquim Callado foi um dos primeiros músicos a constituir um
conjunto com essa formação chamado Choro Carioca, por volta de 1870. Em geral, nesses
grupos, os acompanhantes não liam, os copistas eram os flautistas. Daí a importância dos
“cadernos dos flautistas”, únicos registros escritos dessa cultura até então
predominantemente oral. No final do século XIX os choros já haviam incorporado novos
instrumentos como o clarinete, o oficleide, o trompete, o trombone e o bombardino. Nessa
época, a Banda do Corpo de Bombeiros, dirigida e fundada pelo maestro Anacleto de
Medeiros, era formada por muitos músicos vindos dos choros. (Paes e Aragão 2005)
Desde o século XIX, já eram editadas partituras para piano e os choros traduziam
para sua formação os ritmos europeus escutados ao piano, transformando-os. A
compositora Chiquinha Gonzaga teve papel primordial nessa passagem dos ritmos do piano
aos conjuntos de choro e também dos choros ao piano, incorporando os “sotaques”
característicos. São esses “sotaques” que, na virada do século XX, vão caracterizar e definir
o estilo interpretativo que passa então a ser considerado um gênero musical. Esse gênero
vai incorporar elementos de todos os gêneros que lhe deram origem, sua rítmica é, portanto,
bastante diversificada, baseia-se em combinações de grupos de semicolcheias e síncopes.
h) O choro-samba e o samba-choro
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