Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

Ao sentir falta dos outros instrumentos de percussão, Luciano sugere a Radamés
escrever os arranjos de samba com a mesma divisão rítmica dos tamborins. Uma música do
maestro em parceria com Perrone, o “Ritmo do samba na cidade”, foi uma das primeiras
em que Radamés experimentou o procedimento, que depois passou a ser característico de
seus arranjos e composições.
Assim como Radamés, Hermeto também valorizava um baterista que “não faz ritmo
de base simplesmente”, conforme testemunho de Nenê:
Quando a gente fazia ritmo, o Hermeto falava: aqui não é baile. Se você for tocar no baile,
você faz assim na bateria. Mas aqui tem que ser uma bateria diferente, participando, tem
que sugerir coisas... (Nenê 2005)
“Aqui não é baile”, ou seja, não é ritmo pra se dançar. O compasso não precisa ser
tradicional (de 2,3,4 tempos), o ritmo não precisa estabelecer um padrão, o andamento é
livre. Quem se diverte agora não são os dançarinos, são os músicos!
10.4. Siga o chefe
A alternância de compassos diferentes, pulsações diversas e a mudança do chão, ou
seja, da referência de metricidade, dentre outras características que começamos a descobrir,
também são, mais do que procedimentos composicionais, jogos, maneiras de brincar com o
ritmo. Nenê explica uma dessas brincadeiras, que ele chama de “Siga o chefe”:
Intuição, você tem que ter uma gama de ritmos que você conheça, de base. Uma “reserva”
de ritmos. E trabalhar com a polirritmia, saber como que você vai fazer. Além de entrar em
outra divisão, entra já com um ritmo em outra divisão. [Ele canta um samba, que depois
vira uma espécie de frevo atravessado.] É uma vertente da música do Hermeto, isso precisa
ser intuitivo... Quando você conhece um monte de ritmos, você enche aquele acento de
ritmos... Isso pode ser qualquer ritmo... Ele tá tocando, se eu fizer isso, ele vai naquele
ritmo, depois ele volta. É uma coisa intuitiva. Ou então é você que segue ele. É uma
brincadeira de “siga o chefe”. (Nenê 2005)
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