Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

diferentes técnicas instrumentais e as diferentes formações também vão imprimindo
diferenças aos gêneros. Mas a acentuação rítmica não deixa dúvidas.
3.3. O zabumba do forró
Para falar dos ritmos do forró, falaremos primeiramente de um instrumento – o
zabumba – que faz a ponte entre os trios de forró e as bandas de pífano, como mencionado
por Luiz Gonzaga e como veremos também no capítulo 6.
Eder “o” Rocha, percussionista que sistematizou vários ritmos tocados pelo
zabumba, 14 explica que o zabumba é um tambor grave de bojo largo, tocado em frente ao
corpo, na diagonal, de forma que a mão dominante toque a pele mais grossa, de som grave,
e a outra mão toque a pele de baixo, mais fina e de som agudo. Em geral utiliza-se uma
baqueta de ponta grossa e macia na mão dominante e um bacalhau ou vareta na outra mão.
No caso das bandas de pífano, o zabumbeiro pode também não utilizar o bacalhau,
percutindo e abafando a pele de baixo com a própria mão, como é o caso da Banda Dois
Irmãos, de Caruaru. A partir de Luiz Gonzaga, esse tambor passou a ser conhecido
principalmente como o “zabumba do forró”.
De acordo com Rocha, embora o zabumba do forró ou zabumba do nordeste seja o
mais conhecido, há também o zabumba do maracatu nação de baque virado (também
chamado de bombo ou alfaia), de Recife; do maracatu de Fortaleza; e do boi de zabumba
do Maranhão, dentre outros. Em todos esses casos, o que define o zabumba é a função que
ele desempenha, ou seja, é sempre o grave dentro de determinada tessitura.
Segundo Rocha, esse tambor teria duas origens: o tambor grave das bandas militares
e o omelê, um instrumento grave que seria o ancestral do zabumba no Nordeste, tocado
freqüentemente com a sanfona pé-de-bode (oito-baixos). Assim como esta é uma versão
mais simples e menos sonora do acordeom, o omelê seria o correspondente do zabumba.
14
Eder “o” Rocha participou do grupo Mestre Ambrósio, onde ele desenvolveu um set de percussão a que deu
o nome de “zabumbateria”. Usarei seu nome na grafia que ele adota em seu método Zabumba moderno (s.d.),
ou seja, Eder “o” Rocha. Participei de seu workshop em dezembro de 2005 na Escola de Música da UFMG,
onde tive acesso a algumas das informações aqui registradas.
35