Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

O paradigma do tresillo diz respeito à recorrência do padrão rítmico assimétrico que
comporta três articulações e por isso teria sido chamado pelos cubanos de tresillo [3+3+2].
Sua característica fundamental é a marca contramétrica recorrente na quarta pulsação (ou,
em notação convencional, na quarta semicolcheia) de um grupo de oito, que assim fica
dividido em duas quase-metades desiguais (3+5). É esta marca que o distingue dos padrões
rítmicos que obedecem à teoria clássica ocidental, para a qual a marca equivalente estaria
não na quarta mas na quinta pulsação (ou seja,no início do segundo tempo de um 2/4
convencional e simétrico). (Sandroni 2001: 30)
Ao dizer “sua característica fundamental é a marca contramétrica recorrente na
quarta pulsação”, Sandroni está se referindo à “pulsação mínima”, ou seja, à menor divisão
rítmica empregada que, de acordo com os conceitos de Levy, seria a subdivisão da
“pulsação unitária ou metronômica”, ou seja, da pulsação intermediária, que em geral
equivale à semínima na música clássica ocidental.
Sandroni procura aplicar o que ele chama de lógica da imparidade rítmica 8 a figuras
rítmicas que em geral são encaradas pela lógica do compasso. Ao fazer isso, naturalmente,
a unidade métrica que vem à tona não é mais a pulsação metronômica, própria dos passos
de dança, mas as pulsações mínimas, próprias dos molejos e requebrados...
Ou seja, a subdivisão ξξξξ que permeia a música brasileira passa a ser encarada como
a pulsação de referência, e não como subdivisões do padrão simétrico do compasso binário,
dividido em duas partes iguais. Essa abordagem permite refinar a percepção dos ritmos de
forma a entender a miscigenação de padrões distintos, ou seja, a imparidade rítmica própria
da música africana existe na música brasileira, mas dentro de um agrupamento de pulsações
a que os europeus chamam de compasso, referente à “pulsação métrica”.
Segundo Sandroni, no Brasil, o tresillo figura em inúmeras partituras, pelo menos
desde 1856, quando aparece na introdução do lundu “Beijos de Frade”, de Henrique Alves
de Mesquita. O tresillo também consta como um padrão rítmico de acompanhamento em
8
Imparidade rítmica é um fenômeno recorrente na música africana, no qual, embora o ciclo de pulsações seja
um número par e, portanto divisível em duas partes, a articulação dos tempos fortes e fracos não obedece a
essa simetria, dividindo o ciclo em partes assimétricas, como é o caso do tresillo: 3+3+2 (Simha Arom apud
Sandroni 2001: 24 e 25).
28