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elativas a todo momento, são híbridas, em um momento a pulsação mínima vira a
intermediária e vice-versa;
• não há uma pulsação métrica definida, não há sequer barras de compasso na
partitura de bateria; as poucas barras de compasso que às vezes se apresentam
servem sobretudo para separar frases distintas ou delimitar a repetição de frases;
• a fusão e alternância de células rítmicas próprias aos ritmos tradicionais brasileiros:
maracatu, maxixe, forró, afoxé, frevo, marcha, dentre outros;
• na concepção da partitura como um desenho, muitas vezes, ao acabar a linha, acaba
também a frase musical. Em meio às quiálteras de seis, surge o desenho de um
baterista... ou seria um maestro?
Seguindo a concepção de bateria que não atua simplesmente na base, eis uma
bateria-solista que não apenas sugere, mas realiza melodias, numa homenagem indireta a
Luciano Perrone. Em meio a tantas colcheias, semicolcheias, fusas e pontuadas, as frases se
destacam, como procuro demonstrar a seguir.
Já na primeira linha, Hermeto sugere uma melodia de bumbo e caixa em que alterna
as células rítmicas típicas do maracatu e da marcha, mas essas referências se dissolvem nas
mudanças de timbres. No maracatu tradicional, a segunda nota é mais grave e mais forte, o
que não acontece aqui. No entanto, esses ritmos já aparecem na primeira frase e vão
aparecer em diversos outros momentos, assim como a alternância entre grave e agudo
(bumbo e caixa), com os pratos dando a “liga”.
De uma pulsação arejada, clara, as frases vão ficando mais densas, evidenciando
cada vez mais pulsações internas. As primeiras figuras ainda apresentam apenas colcheias,
colcheias pontuadas e poucas semi-colcheias, mas aos poucos vão surgindo outras
pulsações possíveis, ainda como variações da frase inicial de caixa e bumbo.
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