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afinação do instrumento e esperar a inspiração, assim como introduz o verso do cantador ou pontua o final de cada estrofe. No repente ou no desafio, cuja forma de cantar é recitativa e monocórdia, o “baião” é a única seqüência rítmica e melódica. (Dreyfus 1997: 110) “Baião” seria o título do primeiro sucesso da dupla Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira em 1946 e, a partir de então, o manifesto de um novo ritmo. De sanfoneiro contratado, tocando em regionais, Gonzaga passa a gravar e fazer apresentações em rádio acompanhado pelos conjuntos regionais. 12 Segundo Dreyfus, tais conjuntos – pandeiro, bandolim, violão, cavaquinho – imprimiam ao baião de Luiz Gonzaga “um jeitinho de choro estilizado” (Dreyfus 1997: 150), mas não há como negar que foi a partir daí que ele tomou forma, ou seja, o baião de Luiz Gonzaga nasceu dos regionais de choro. Mais uma vez, o fole da sanfona realiza a aproximação entre o forró e o choro, como aconteceu com Hermeto, lembrando que o próprio “Gonzaga se divertia dizendo, com toda razão, que acordeom e sanfona eram o mesmo instrumento, mas, quando o artista tocava música de salão, era acordeonista e, quando era mais popular, tornava-se sanfoneiro” (Dreyfus 1997: 79). Trocando em miúdos: quando tocava choro era acordeonista e quando tocava forró era sanfoneiro? Então choro e forró também seriam a mesma música? Com diferentes sotaques que aos poucos foram definindo os gêneros e os “regionalizando”? De fato, o “Xote das Meninas” tocado por Luiz Gonzaga difere em muito dos schottischs compostos por Irineu de Almeida, o professor de Pixinguinha, pelo menos cinqüenta anos antes. A música das quadrilhas das atuais festas de São João também quase não guarda vestígios das quadrilhas compostas por Callado em fins do século XIX. Nessa época, Alexandre Gonçalves Pinto retrata um chorão chamado Pedro da Harmônica que, pela descrição, parecia tocar mesmo acordeom: “Pedro sabia tirar partido de sua harmônica, solando e acompanhando com facilidade músicas difíceis” (Gonçalves Pinto 1936: 130). Apesar de harmônica ser um sinônimo tanto para gaita de boca como para 12 Particularmente na Nacional, suas músicas ganham arranjos de Radamés Gnatalli. Falaremos dos conjuntos regionais no capítulo 5. No que diz respeito à valorização do acordeom nesse contexto, Chiquinho do Acordeom se destacou no regional de Claudionor Cruz e no Trio Surdina, ao lado de Garoto (violão) e Fafá Lemos (violino). Chiquinho integrou também o Sexteto Radamés Gnatalli, tendo sido o acordeonista preferido do maestro, a quem Radamés dedicou algumas peças de concerto. 32
sanfona ou acordeom, o fato do músico atuar também como acompanhador sugere que ele tocava um instrumento harmônico, ou seja, a sanfona ou acordeom. Mário de Andrade, em 1928, nos lembra que “A sanfona que está influindo bem na melódica da zona mineira, é acompanhada por triângulo nos fuás 13 de Pernambuco” (Andrade 1928: 23), um primeiro indício do conjunto típico nordestino que Luiz Gonzaga viria a divulgar por todo o Brasil, como ele mesmo explica: Eu, no início da minha carreira, tocava sozinho... porque não sabia tocar, só sabia imitar os tocadores de valsas, de tangos. Só depois é que eu precisei de uma banda. Foi quando me lembrei das bandas de pife que tocavam nas igrejas, na novena lá do Araripe e que tinham zabumba e às vezes também um triângulo. Quando não havia triângulo pra fazer o agudo, o pessoal tanto podia bater num ferrinho qualquer. Primeiro eu botei a zabumba me acompanhando. Mais tarde, numa feira no Recife, eu vi um menino que vendia biscoitinho, e o pregão dele era tocando triângulo. Eu gostei, achei que daria um contraste bom com o zabumba, que era grave. Havia os pífanos, que têm o som agudo, mas eu não quis utilizálos porque a sanfona, com aquele sonzão dela, ia cobrir os pífanos todinhos. [...] Agora, o que eu criei, foi a divisão do triângulo, como ele é tocado no baião. Isso aí não era conhecido. (Gonzaga apud Dreyfus 1997:151, 152) Assim como Hermeto, Gonzaga também destaca a influência dos pífanos em sua formação musical. As bandas de pife aparecem aqui na origem do trio de forró que se generalizou com a música de Luiz Gonzaga. Mais uma vez essas formações instrumentais estão de tal forma relacionadas que não há como estancá-las em gêneros musicais e histórias distintas. Mas, como vimos, os regionais de choro também participaram dessa história que, por enquanto, apresenta dois músicos nordestinos como protagonistas: Hermeto Pascoal e Luiz Gonzaga, cada qual em sua época com sua respectiva trajetória, mas ambos abraçados às suas sanfonas. 13 Festa ou brincadeira. 33
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