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10. Rítmica brasileira via Hermeto Pascoal 43
Se juntamos um bombo, dois pratos de choque e uma caixa-clara temos a base
percussiva de uma banda de pífanos? Sim, mas se todos esses instrumentos estão sendo
tocados por um só músico, aí temos uma bateria.
Para investigar a linguagem rítmica da música de Hermeto, os bateristas Nenê e
Márcio Bahia são referências fundamentais. Foram eles os bateristas que gravaram em
quase todos os discos do grupo de Hermeto e trabalharam mais tempo (contratempo,
tercina, síncope) com ele. Nesse capítulo falaremos da concepção rítmica de Hermeto sob o
ponto de vista de cada um deles.
Inicialmente, ambos destacam o aprendizado dos ritmos brasileiros com Hermeto e,
a partir daí, o desenvolvimento de uma linguagem de bateria brasileira. Se, num primeiro
momento, Nenê enfatiza a improvisação e as brincadeiras rítmicas, Márcio, por sua vez, me
mostrou partituras escritas por Hermeto para bateria, dentre as quais ele destaca a partitura
da música “Mestre Radamés”, que analisaremos no tópico 10.5.
10.1. Bateria brasileira?
Antes da bateria, Nenê tocou acordeom e nesse instrumento conheceu o choro. Mas,
diferentemente de Hermeto, Nenê veio do Rio Grande do Sul e suas referências no
acordeom eram bem diferentes das nordestinas. Sua formação na bateria também passava
longe dos ritmos nordestinos, enfatizando a bossa nova e o jazz: “o Hermeto me mostrou
essa parte do Brasil que eu desconhecia, lá no sul ninguém tocava esses ritmos brasileiros
porque achavam que era brega, tocar baião, xote, essas coisas, a moda era tocar jazz” (Nenê
2005).
Ao entrar para o Quarteto Novo, 44 a proposta era radicalmente diferente do que ele
já conhecia, a ponto de ser “proibido improvisar como americano” (Nenê 2005). Em 1966,
43
Nome sugerido pelo baterista Márcio Bahia.
44
Antes de entrar para o Quarteto Novo, Nenê tocava com José Neto, o irmão de Hermeto.
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