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Além desse modelo recorrente de pergunta e resposta dentro de cada parte, há
também uma relação de tonalidade entre as partes de um choro tradicional. Maurício
esquematiza essa relação da seguinte forma, para a maioria dos choros compostos em
tonalidade maior:
ou:
A (primeira parte) -------------- do maior
B (segunda parte)--------------- la menor (relativo menor)
C (terceira parte) --------------- fa maior (IV grau)
A (primeira parte) -------------- do maior
B (segunda parte)--------------- sol maior (V grau)
C (terceira parte) --------------- fa maior (IV grau)
(Carrilho 2006: 10)
Já nos choros compostos em tonalidade menor, Maurício verifica com maior
freqüência as seguintes relações de tonalidade:
ou:
A (primeira parte) -------------- la menor
B (segunda parte)--------------- do maior (relativo maior)
C (terceira parte) --------------- la maior (homônimo maior)
A (primeira parte) -------------- la menor
B (segunda parte)--------------- do maior (relativo maior)
C (terceira parte) --------------- fa maior (bVI do tom de A e IV grau de B)
(Carrilho 2006: 12)
Como vimos, a linguagem harmônica do choro é essencialmente tonal, o que a
diferencia do modalismo presente no baião, por exemplo. Nos choros tradicionais, os
desenhos rítmicos são particularmente determinantes para a caracterização de cada gênero,
por isso desenvolveremos as questões rítmicas ao observar cada gênero em particular. 27
27 As questões rítmicas serão detalhadas na segunda parte do trabalho.
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