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A música “1º de fevereiro de 1997”, do Calendário do som é, segundo o
compositor, “um chorinho em sete” (Pascoal 2000: 246). Esse foi o único choro encontrado
no repertório de Hermeto Pascoal que não apresenta o compasso 2/4 tradicional. Segundo
seu próprio relato, trata-se por isso de um choro que alude a uma transformação: “Vai para
vocês mais uma em sete por quatro. Me inspirei num chorinho. Acho que já está na hora de
tocar chorinho em sete para acostumar. É o barato” (Pascoal 2000: 246).
No Calendário do som, cada partitura é um desenho, ocupando o espaço de uma
página: acabou o papel em branco, acabou a música... Em meio às notas desenhadas, há
comentários, palavras, desenhos... A barra de compasso vira um passarinho. Na notação do
compositor, os traços entre as hastes das notas parecem indicar também a articulação da
melodia, o próprio desenho das notas sugere que elas estejam ligadas ou desligadas. Logo
abaixo da melodia, Hermeto indica o ritmo da base harmônica. Ao ler o desenho do
primeiro tema, já podemos imaginar a articulação sugerida:
Da nota sol inicial até a nota sol que inicia o quarto compasso, ele tece uma frase
articulada e melodiosa, cujo caráter lembra um choro antigo, dolente. Nem parece que o
compasso não é nada convencional. Ao final do quarto compasso, a melodia faz um “quatro
contra três”, ou seja, divide os três tempos em quatro notas de duração semelhante. Esse
recurso de polirritmia é bastante usado por Hermeto: são as “pontuadas”: 42
42 Esse recurso é tão característico da linguagem de Hermeto que é simplesmente chamado de “as pontuadas”
pelos músicos da Itiberê Orquestra Família, segundo informação de Felipe José Abreu.
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