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Os testemunhos de Pernambuco sobre as composições e gravações são
particularmente interessantes. Na gravação de “Dolorosa Saudade” ele conta que Abel
colocou um lenço dentro do saxofone para abafar um pouco o som do instrumento. Na
música “Casinha Pequenina” ele diz que fez um arranjo “em quatro ritmos” e destaca o
“jogo de fole de Sivuca” que ensinou ao acordeonista Caçulinha. “Maria das Dores” ele
classifica como uma “valsa para coreto”. O compositor da valsa “Sulimar”, Manoel Gomes,
é o Escurinho da flauta, também chamado de Manezinho ou Manuelzinho, companheiro
inseparável de Pernambuco e, a partir de então, também de Hermeto. É dele que Hermeto
está falando quando diz: “... e um dos melhores flautistas de todos os tempos que se chama
Manuelzinho da flauta” (Pascoal 2000: 405).
Pernambuco conta que Hermeto sempre estudava antes dos ensaios, muitas vezes
junto com o Escurinho. No choro “Dinorah” (“Flor de liz”, para sermos justos), por
exemplo, o entrosamento entre os dois solistas principais é impressionante (faixa 3, CD em
anexo). Na introdução, um pandeiro e uma caixeta. Escurinho e Hermeto revezam-se entre
as partes do choro; o fraseado deles vai muito além da partitura. O pandeiro de Pernambuco
faz uma cadência antes da parte A final, Hermeto entra solando em seguida, desdobrando a
melodia e, no último tema, eles fazem o que Pernambuco chama de “zigue-zague”:
Hermeto faz a melodia e Escurinho faz o eco. Escutando a música, Pernambuco conclui:
“nós não fazíamos choro quadrado” (Pernambuco 2006).
b) Batucando no morro
A marca registrada do regional de Pernambuco do Pandeiro não poderia deixar de
ser o naipe de percussão: “regional de pandeirista!” (Pernambuco 2006). Os arranjos não
deixam por menos: tem caixeta, surdo, ganzá, reco-reco, tamborim, solo de cuíca, de
pandeiro... E no meio da batucada, Hermeto Pascoal e Escurinho fraseando as melodias e
improvisando.
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