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Márcio, Hermeto passou a escrever os ritmos que pensava para a bateria, tomando esta
como o que ela é de fato: um set organizado de instrumentos de percussão. O que ele já
havia desenvolvido com Nenê, ou seja, uma linguagem de bateria que extrapola os padrões
de base, ele passou a registrar em papel.
A partir de então, Hermeto passou também a escrever peças para grupo de
percussão, como a “Música para caçarolas”, para panelas cheias de arroz, sementes e
contas; ou a “Queputamancada”, para tamancos de madeira de tamanhos diferentes; e a
“Entrando pelo cano”, para tubos de metal afinados. Nessa última, os tubos realizam uma
melodia no modo lídio, com a harmonia sendo tocada em ostinatos nos tubos graves. Quem
toca as peças é o próprio grupo, assumindo a faceta multi-instrumentista do compositor.
De um lado, a experiência de Márcio na música de concerto, de outro, a
inventividade rítmica de Hermeto. Essa combinação deu origem a partituras para bateria e
percussão que valorizam a sonoridade de cada tambor, de cada prato, além de incorporar
outros instrumentos, convencionais ou não.
Particularmente na música “Mestre Radamés”, Hermeto registra em partitura muitas
das características rítmicas que vimos permear sua música. Essa “partitura-desenho”
merece ser investigada. Aqui a bateria de fato não é apenas um instrumento de base. Além
de realizar frases (melodias de timbre) a todo momento, ela conduz a polirritmia entre
baixo e piano. Explicando melhor: enquanto o baixo toca junto com os tambores graves da
bateria, o piano segue os tambores agudos. Paralelamente a todo esse movimento,
transcorre uma melodia ligada e constante. Nesse caso, a melodia é que dá a referência
rítmica para bateria, baixo e piano “quebrarem tudo”, a melodia de pulsação constante
assume o papel de base.
Para seguir a partitura e participar da música, é preciso escutar cada pulsação
unitária da melodia em relação ao que acontece na bateria, conforme a legenda dos timbres:
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