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a) Baião
Também chamado de baiano, segundo Oneyda Alvarenga, era uma dança de pares
solistas, com palmas, sapateados, umbigada, estalos de dedos ou eventualmente
castanholas. Oneyda compara o lundu e o baiano, alegando que o lundu seria a origem do
baiano que, por ser praticado na Bahia, passou a ter esse nome. Suas características
musicais seriam as melodias sincopadas, os refrões semelhantes ao refrão dos lundus e de
outros gêneros “que revelam no seu corte rítmico que se destinam a danças cheias de
movimentos de ancas” (Alvarenga s.d: 157).
A partir de 1950, ficou conhecido em todo o Brasil, como o baião de Luiz Gonzaga
(chamado de Rei do Baião) e passou a ser o ritmo mais característico do forró. O caráter
modal das melodias, predominantemente em mixolídio, está presente nas toadas dos
violeiros, na sonoridade característica dos pifes, 16 sendo retomado pelo baião de Gonzaga.
Quanto ao ritmo, o baião apresenta a acentuação do tresillo bem marcada e tem inúmeras
variantes, conforme o andamento e as acentuações.
b) Coco
O coco não tem uma formação instrumental específica, os instrumentos variam de
acordo com a região em que é tocado. Muitas vezes utilizam-se os instrumentos de outro
folguedo ou brincadeira. A dança (o trupé, passo característico) e o canto são recorrentes
em algumas regiões, como no Coco de Arco Verde (PE). Rocha distingue entre três tipos de
16 O flautista e “pifeiro” (tocador de pífano) Marcelo Chiaretti, explica que a nota do sétimo grau abaixada, do
modo mixolídio, é própria para ser tocada no pífano e caracteriza sua sonoridade.
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