Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

fizeram dos regionais a instrumentação musical ideal para a radiofonia brasileira, ainda em
formação. (Prata 2005)
Mas a profissionalização dos músicos nas rádios não se resumia à atuação nos
regionais, havia também as orquestras, na qual, além de músicos dos mais variados
instrumentos, havia trabalho também para os maestros e arranjadores. As primeiras
experiências do maestro Radamés Gnattali como arranjador, ao lado de Pixinguinha e
outros, datam de 1930, época da inauguração da Rádio Transmissora, que era da gravadora
Victor.
Pixinguinha trabalhava mais com arranjos carnavalescos, que eram o seu forte, ficando a
parte romântica comigo e outros maestros. Na orquestra Guarda-Velha, eu era o pianista e
Pixinguinha o arranjador. Nas músicas românticas, nos sambas canções, nas gravações de
Orlando Silva, eu era o arranjador e Pixinguinha o flautista. (Barbosa e Devos 1985: 34)
Enquanto, no Rio de Janeiro, Radamés desenvolvia formas de transpor a rítmica do
regional para a orquestra, adaptando as “baixarias” e os bordões do sete cordas para os
baixos e cellos, os violinos e violas assumindo as funções do cavaquinho e até dos
tamborins, no Recife, a rádio Jornal do Comércio, em ascensão, abria espaço para as
experimentações de outro importante maestro-arranjador: Guerra-Peixe.
Estive observando as Sociedades Carnavalescas. Tomei nota de muita coisa do maracatu,
principalmente. É difícil escrever esse negócio. Quase fiquei dôido!!! Mas consegui alguma
coisa e até já tive oportunidade de experimentar na orquestra da rádio. A não ser o
Radamés, eu duvido que algum músico que viva pelo sul seja capaz de escrever estes
ritmos. (Guerra-Peixe a Curt Lange, 12 de março, 1950)
Nesse mesmo ano, 1950, Hermeto Pascoal é convidado por Sivuca a integrar o
regional da rádio Jornal do Comércio, juntamente com seu irmão, José Neto. Já nesse
primeiro emprego formal como músico, o sanfoneiro estava muito atento aos sons e
acontecimentos à sua volta: “em Recife, eu tinha 15 anos. Lá conheci as cirandas, os
maracatus. Nas próprias orquestras das rádios tocava-se muito esses ritmos. Lá trabalhava o
maestro Guerra-Peixe, um excelente arranjador que fazia muita pesquisa folclórica”
(Pascoal 2006).
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