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Em sua dissertação, Lima Neto enfatiza alguns princípios relativos à concepção
musical de Hermeto:
• a postura criativa do músico, predominantemente voltada para a esfera do sensível,
para a intuição e para a prática;
• a prática musical consistindo em três etapas de um “ritornello infinito”: a livre
exploração do som (harmônico ou inarmônico); a representação escrita, que, por sua
vez, torna-se uma estrutura-base para outras improvisações;
• a busca sistemática do alegre, do inusitado, da surpresa;
• a exploração musical lúdica, diretamente ligada ao cotidiano;
• a percepção ampliada de Hermeto, que ele parece ter conservado desde sua infância.
A concepção da linguagem musical de Hermeto está diretamente ligada às suas
reflexões, às suas brincadeiras, à sua escuta ampliada. Sua trajetória musical está permeada
por essas relações, é a partir delas que ele vai transformar suas inúmeras influências, da
música das bandas de pífano do interior de Alagoas aos regionais do choro. Apesar de
Hermeto se considerar um autodidata, nessa dissertação procuro mostrar justamente como
as bandas de música (de coreto, de forró, de pífanos) e os regionais das rádios foram suas
primeiras “escolas” de música.
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