Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

More documents

Recommendations

Info

Como já foi dito, a aproximação à música de Hermeto aqui desenvolvida partiu da vontade de compreender uma linguagem musical que me cativou ao abrir minha escuta para sons e experiências musicais diversas. Antes da pesquisa, mesmo sem entender o que acontecia, a música de Hermeto tinha para mim uma presença semelhante a um baque de maracatu, uma banda de pífanos, uma roda de choro, uma guarda de congado, possuindo a mesma energia e vitalidade que integram arte e tradição. Nesse processo foi necessário entender e explicar em palavras um outro discurso que chega mais ao corpo e à intuição do que à razão. Para minha surpresa, as questões investigadas passaram a ficar cada vez mais interessantes, enriquecendo também meu discurso musical. Se escutar a música de Hermeto já é uma experiência prazerosa e instigante, mergulhar nesse universo, escutando também suas palavras, conversando e conhecendo o próprio Hermeto e os músicos que trabalharam com ele, foi uma oportunidade única. Aprendi com Hermeto que para a música acontecer o importante é saber escutá-la, e ela pode estar em qualquer lugar. Para ele, não há que se falar em regras, mas em jogos e brincadeiras que fazem da experiência musical “uma grande festa!”. 142
Referências Referências bibliográficas: ALVARENGA, Oneyda. s.d. Música popular brasileira. Rio de Janeiro, Porto Alegre e São Paulo: Globo. ANDRADE, Mário de. 1928. Ensaio sobre a música brasileira. São Paulo: Chiarato. ANDRADE, Mário de. 1999. Dicionário musical brasileiro. Belo Horizonte: Itatiaia.. BAHIANA, Ana Maria. 1980. Nada será como antes: MPB nos anos 70. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira. BARBOSA, Valdinha; DEVOS, Anne Marie.1985. Radamés Gnattali: o eterno experimentador. Rio de Janeiro: Funarte. BOLÃO, Oscar. 2003. Batuque é um privilégio. Rio de Janeiro: Lumiar. CÂMARA CASCUDO, Luís da. 2001. Dicionário do folclore brasileiro. São Paulo: Global. CAZES, Henrique. 1998. Choro do quintal ao Municipal. São Paulo: Ed. 34. CONNELL, Andrew Mark. 2002. “Jazz brasileiro? Música instrumental brasileira and the representation of identity in Rio de Janeiro”. Tese de Doutorado. Los Angeles: University of California. DREYFUS, Dominique. 1997. Vida do viajante: a saga de Luiz Gonzaga. São Paulo: Editora 34, ii. FELD, Steven. 1982. Sound and Sentiment: birds, weeping, poetics, and song in Kaluli Expression. Philadelphia: University of Pennsylvania Press. FRANCESCHI, Humberto. 2002. A Casa Edison e seu tempo. Rio de Janeiro: Sarapuí. FRUNGILLO, Mario. 2003. Dicionário de Percussão. São Paulo: Unesp e Imprensa Oficial do Estado. GEERTZ, Clifford. 1989. A interpretação das culturas. Rio de Janeiro: LTC. GONÇALVES PINTO, Alexandre. 1936. O choro. Rio de Janeiro: Funarte. (fac-simile), 1978. GRELA, Dante. 1992. “Analisis musical: una propuesta metodologica”. La musica en el tiempo, 5 (1): 1-14. 143
Page 1 and 2:
Lúcia Pompeu de Freitas Campos Tud
Page 3 and 4:
Aos instrumentistas brasileiros, da
Page 5 and 6:
Resumo Seguindo a trajetória music
Page 7 and 8:
Sumário Introdução..............
Page 9 and 10:
10.4. Siga o chefe.................
Page 11 and 12:
O foco desta pesquisa incide partic
Page 13 and 14:
1. Conceitos: se não tê-los, como
Page 15 and 16:
Hermeto Pascoal, que problematizam
Page 17 and 18:
A primeira música gravada por Herm
Page 19 and 20:
2. Festas e brincadeiras Não exist
Page 21 and 22:
2.1. Bailes Populares Ao pesquisar
Page 23 and 24:
desaparecido enquanto manifestaçã
Page 25 and 26:
inclusive o baião, que ficou nacio
Page 27 and 28:
se baseia sobre uma estratificaçã
Page 29 and 30:
músicas de Nazareth e de composito
Page 31 and 32:
3. Forró Brasil 11 3.1. Luiz Gonza
Page 33 and 34:
sanfona ou acordeom, o fato do mús
Page 35 and 36:
diferentes técnicas instrumentais
Page 37 and 38:
a) Baião Também chamado de baiano
Page 39 and 40:
Fontes: Bahia (2005); Nenê (1999);
Page 41 and 42:
e) Maracatu Qual maracatu? Ao falar
Page 43 and 44:
Uma das explicações possíveis pa
Page 45 and 46:
4. Anarriê 4.1. O baile que era ch
Page 47 and 48:
em alguns bailes figurava a harmôn
Page 49 and 50:
dia do Mártir São Sebastião, pad
Page 51 and 52:
teatros de revistas, outros aderira
Page 53 and 54:
chorões e não deixa de manter seu
Page 55 and 56:
cavaquinista Luciana Rabello. Em 20
Page 57 and 58:
Além desse modelo recorrente de pe
Page 59 and 60:
Há polcas em andamento vivo e outr
Page 61 and 62:
interpretação de que o lundu seri
Page 63 and 64:
Segundo Paes e Aragão (2005), a sc
Page 65 and 66:
Como visto anteriormente, no Rio de
Page 67 and 68:
5.5. Regionais Com o início das gr
Page 69 and 70:
fizeram dos regionais a instrumenta
Page 71 and 72:
6. Zabumbas ou Bandas de Pífanos 6
Page 73 and 74:
procissão de Santo Antônio musica
Page 75 and 76:
- chorinho: o “chorinho de pife
Page 77 and 78:
aião, o forró... Estamos trabalha
Page 79 and 80:
“Briga do cachorro com a onça”
Page 81 and 82:
7. Escuta Hermeto Esta música é u
Page 83 and 84:
dos metalofones em que são tocadas
Page 85 and 86:
As influências jazzísticas seriam
Page 87 and 88:
família para Recife, onde passou a
Page 89 and 90:
panorama musical nacional, a transi
Page 91 and 92: anos 1980 e 1990, os músicos que p
Page 93 and 94: chão”, e assim por diante. São
Page 95 and 96: 8. Hermeto do choro ao forró 8.1.
Page 97 and 98: Do mesmo modo que Hermeto e Luiz Go
Page 99 and 100: Os testemunhos de Pernambuco sobre
Page 101 and 102: Muitos dos sambas gravados nesse LP
Page 103 and 104: Paulo quatrocentão” (Garoto/ Chi
Page 105 and 106: Brasil universo, Hermeto gravou o c
Page 107 and 108: 9.2. Um chorinho em sete 107
Page 109 and 110: Tem-se a impressão que diferentes
Page 111 and 112: tipo exclamativo, desempenhada por
Page 113 and 114: 10. Rítmica brasileira via Hermeto
Page 115 and 116: música popular, ele precisava tamb
Page 117 and 118: pode ser agrupada de 3 em 3 ou de 4
Page 119 and 120: Nem tão rudimentar assim, a bateri
Page 121 and 122: A intuição, a comunicação por s
Page 123 and 124: Márcio, Hermeto passou a escrever
Page 125 and 126: 125
Page 127 and 128: elativas a todo momento, são híbr
Page 129 and 130: No próximo trecho, em meio às fra
Page 131 and 132: Em outra passagem, dessa vez mais c
Page 133 and 134: 11. Escola Jabour 11.1. Só não to
Page 135 and 136: final de três dias, apresentamos u
Page 137 and 138: pai e mãe precisam se desdobrar pa
Page 139 and 140: Conclusões A trajetória desse est
Page 141: O Hermeto não tem som de flautista
Page 145 and 146: SANDRONI, Carlos. 2001. Feitiço de
Page 147 and 148: Eu e eles. CD. Rádio Mec, 1999. Mu
Page 149: 6. “Salve Copinha” (Hermeto Pas
show all

Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?