Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...
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No próximo trecho, em meio às frases melódicas (bumbo-caixa e vice-versa),<br />
<strong>de</strong>stacam-se os acentos típicos do maracatu – o bumbo na segunda pulsação mínima – e,<br />
logo em seguida, outros acentos típicos que lembram o ritmo <strong>de</strong> afoxé.<br />
No início do trecho a seguir, a melodia (bumbo-caixa/caixa-bumbo) toma a forma<br />
do padrão rítmico do frevo <strong>de</strong> <strong>uma</strong> forma interessante: meta<strong>de</strong> da melodia está n<strong>uma</strong><br />
pulsação e a outra meta<strong>de</strong> em outra. É como se o frevo, cuja frase dura dois compassos,<br />
ficasse subitamente em “câmera lenta” no segundo compasso. Nessa música, é difícil<br />
<strong>de</strong>finir o que seja <strong>uma</strong> pulsação métrica ou <strong>uma</strong> pulsação unitária e mais difícil ainda o que<br />
seja <strong>uma</strong> pulsação mínima... Isso porque as pulsações são híbridas, relativas ao que<br />
acontece a todo momento. Aqui, por exemplo, até os timbres e o andamento lembram <strong>uma</strong><br />
levada <strong>de</strong> frevo no primeiro <strong>de</strong>senho. Nesse caso seria um compasso da levada, ou seja,<br />
<strong>uma</strong> pulsação métrica. No entanto, o <strong>de</strong>senho seguinte já sugere outra interpretação, seria<br />
<strong>uma</strong> pulsação unitária <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> um compasso binário? Não importa, o que interessa é que<br />
o fluxo da melodia continua e dá a direção e a pulsação necessárias.<br />
No trecho a seguir, Hermeto brinca com o <strong>de</strong>slocamento <strong>de</strong> <strong>uma</strong> frase e, em<br />
seguida, dobra a mesma frase, ainda <strong>de</strong>slocando-a. Os pratos que estavam sobrepostos aos<br />
tambores, ou seja, em harmonia, passam a fazer parte da melodia dobrada.<br />
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