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O Hermeto não tem som de flautista, como não tem som de pianista, de saxofonista, mas
ele tem som de Hermeto em tudo. Qualquer coisa que ele toca, desde a flauta até a
chaleira, tem um som hermético, vamos dizer assim,e esse som a gente identifica. Ele
molda a música com a intenção dele. (Rodrigues 2006)
E a intenção dele é sempre criativa, ou seja, misturar, experimentar, transformando
processos de composição em jogos e brincadeiras, ou vice-versa. Ao focalizar a rítmica
brasileira desenvolvida por Hermeto, foi possível identificar alguns procedimentos:
• a multiplicação de pulsações - binárias, ternárias, quaternárias – que são
constantemente dobradas e desdobradas, ou seja, uma mesma levada rítmica pode
aparecer em diferentes andamentos;
• a sobreposição de pulsações pares e ímpares como um recurso de polirritmia, 3x2
ou 3x4; a adição de pulsações pares e ímpares transformando a métrica tradicional,
3+2, 3+4;
• a mistura de células rítmicas dos ritmos tradicionais;
• denominações próprias para as figuras rítmicas mais recorrentes: o “garfinho”, as
“pontuadas” e as “penduradas”;
• a mudança de chão, ou seja, a referência métrica torna-se relativa, principalmente
com o recurso das pontuadas, provocando modulações métricas;
• a criação de melodias de timbre, entendendo a bateria como um set de instrumentos
de percussão e esses, por sua vez, como instrumentos rítmico-melódicos;
• a criação de frases ou ostinatos rítmico-melódicos que atravessam a música,
deslocando a pulsação.
Todas as características destacadas podem aparecer tanto em composições escritas,
como vimos na análise da música “Mestre Radamés”, quanto em improvisações livres,
como foi descrito pelo baterista Nenê. Mais do que características da música de Hermeto,
esses procedimentos já constituem uma linguagem musical desenvolvida por ele e praticada
pelos músicos que tocam e tocaram na Escola Jabour. Dentre eles, destaca-se o trabalho
educativo desenvolvido pelo baixista Itiberê Zwarg.
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