Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

More documents

Recommendations

Info

Agradecimentos Agradeço aos meus pais, Regina e Léo, pelo apoio amoroso e verdadeiro e pela leitura cuidadosa dos textos. Ao Marcelo pelo carinho e bom humor, pelo arranjo do Nazareth e pela ajuda na edição das partituras. Ao Prof. Carlos Palombini pela confiança e pela orientação. Aos professores Carlos Sandroni, Glaura Lucas e Heloísa Feichas, da banca examinadora. À Edilene, da secretaria da pós-graduação, à Eliana, da seção de ensino, pela atenção de sempre. Ao meu irmão Sérgio, à vovó Inah, à Cacau, aos meus amigos e familiares, nessa fase “tudo junto de uma vez só”. À memória da vó Eunice, pelo piano e lembranças da bisavó Aída. Aos amigos do Corta Jaca, do Cataventoré, do Grupo de Percussão e da Orquestra. Em especial, ao Rafa Martini e ao Marcelo, por terem tocado comigo o “choro em 7”; ao Felipe José Abreu, pelas informações sobre a Itiberê Orquestra Família. À Ana Cláudia Assis, ao Rubner de Abreu e à Rosângela de Tugny, pela indicação de bibliografia; ao Fernando Rocha, pelo arranjo de vibrafone; ao Marcos Filho, pelo auxílio com o computador. Aos entrevistados – Hermeto Pascoal, Marcio Bahia, Seu João do Pife, Nenê, Pernambuco do Pandeiro, Mauro Rodrigues – pela disponibilidade e atenção. A todos, pelas conversas inspiradoras de idéias. 4
Resumo Seguindo a trajetória musical de Hermeto Pascoal, os trios de forró, os regionais de choro e as bandas de pífanos foram aqui relacionados de modo a entendê-los como formações instrumentais tradicionais no Brasil, pelas quais passaram gêneros musicais diversos. Nesse percurso, descobrimos a orquestra de Guerra Peixe, em Recife, e o regional de Pernambuco do Pandeiro, no Rio de Janeiro, como escolas de Hermeto nos arranjos, no choro e no forró. O “paradigma do tresillo” foi referência para, num primeiro momento, apreender a rítmica tradicional do choro e do forró e, num segundo momento, incorporá-los à multiplicação e sobreposição de pulsações proposta pela rítmica de Hermeto, que se baseia em jogos e brincadeiras realizadas tanto em composições como em improvisos. As brincadeiras com sons de animais relacionam-se às dramatizações musicais das bandas de pífano. Ao moldar tantas experiências segundo uma intenção musical própria, a música desenvolvida por Hermeto permite questionar categorias musicais estabelecidas – música popular, folclórica, erudita – tanto por apresentar elementos de todas essas categorias como também por não se ater a nenhuma delas. O que Hermeto propõe é uma experiência musical integradora a partir de uma escuta ampla e irrestrita que realiza a mistura dentro do “tacho de sons”. 5
Page 1 and 2: Lúcia Pompeu de Freitas Campos Tud
Page 3: Aos instrumentistas brasileiros, da
Page 7 and 8: Sumário Introdução..............
Page 9 and 10: 10.4. Siga o chefe.................
Page 11 and 12: O foco desta pesquisa incide partic
Page 13 and 14: 1. Conceitos: se não tê-los, como
Page 15 and 16: Hermeto Pascoal, que problematizam
Page 17 and 18: A primeira música gravada por Herm
Page 19 and 20: 2. Festas e brincadeiras Não exist
Page 21 and 22: 2.1. Bailes Populares Ao pesquisar
Page 23 and 24: desaparecido enquanto manifestaçã
Page 25 and 26: inclusive o baião, que ficou nacio
Page 27 and 28: se baseia sobre uma estratificaçã
Page 29 and 30: músicas de Nazareth e de composito
Page 31 and 32: 3. Forró Brasil 11 3.1. Luiz Gonza
Page 33 and 34: sanfona ou acordeom, o fato do mús
Page 35 and 36: diferentes técnicas instrumentais
Page 37 and 38: a) Baião Também chamado de baiano
Page 39 and 40: Fontes: Bahia (2005); Nenê (1999);
Page 41 and 42: e) Maracatu Qual maracatu? Ao falar
Page 43 and 44: Uma das explicações possíveis pa
Page 45 and 46: 4. Anarriê 4.1. O baile que era ch
Page 47 and 48: em alguns bailes figurava a harmôn
Page 49 and 50: dia do Mártir São Sebastião, pad
Page 51 and 52: teatros de revistas, outros aderira
Page 53 and 54: chorões e não deixa de manter seu
Page 55 and 56:
cavaquinista Luciana Rabello. Em 20
Page 57 and 58:
Além desse modelo recorrente de pe
Page 59 and 60:
Há polcas em andamento vivo e outr
Page 61 and 62:
interpretação de que o lundu seri
Page 63 and 64:
Segundo Paes e Aragão (2005), a sc
Page 65 and 66:
Como visto anteriormente, no Rio de
Page 67 and 68:
5.5. Regionais Com o início das gr
Page 69 and 70:
fizeram dos regionais a instrumenta
Page 71 and 72:
6. Zabumbas ou Bandas de Pífanos 6
Page 73 and 74:
procissão de Santo Antônio musica
Page 75 and 76:
- chorinho: o “chorinho de pife
Page 77 and 78:
aião, o forró... Estamos trabalha
Page 79 and 80:
“Briga do cachorro com a onça”
Page 81 and 82:
7. Escuta Hermeto Esta música é u
Page 83 and 84:
dos metalofones em que são tocadas
Page 85 and 86:
As influências jazzísticas seriam
Page 87 and 88:
família para Recife, onde passou a
Page 89 and 90:
panorama musical nacional, a transi
Page 91 and 92:
anos 1980 e 1990, os músicos que p
Page 93 and 94:
chão”, e assim por diante. São
Page 95 and 96:
8. Hermeto do choro ao forró 8.1.
Page 97 and 98:
Do mesmo modo que Hermeto e Luiz Go
Page 99 and 100:
Os testemunhos de Pernambuco sobre
Page 101 and 102:
Muitos dos sambas gravados nesse LP
Page 103 and 104:
Paulo quatrocentão” (Garoto/ Chi
Page 105 and 106:
Brasil universo, Hermeto gravou o c
Page 107 and 108:
9.2. Um chorinho em sete 107
Page 109 and 110:
Tem-se a impressão que diferentes
Page 111 and 112:
tipo exclamativo, desempenhada por
Page 113 and 114:
10. Rítmica brasileira via Hermeto
Page 115 and 116:
música popular, ele precisava tamb
Page 117 and 118:
pode ser agrupada de 3 em 3 ou de 4
Page 119 and 120:
Nem tão rudimentar assim, a bateri
Page 121 and 122:
A intuição, a comunicação por s
Page 123 and 124:
Márcio, Hermeto passou a escrever
Page 125 and 126:
125
Page 127 and 128:
elativas a todo momento, são híbr
Page 129 and 130:
No próximo trecho, em meio às fra
Page 131 and 132:
Em outra passagem, dessa vez mais c
Page 133 and 134:
11. Escola Jabour 11.1. Só não to
Page 135 and 136:
final de três dias, apresentamos u
Page 137 and 138:
pai e mãe precisam se desdobrar pa
Page 139 and 140:
Conclusões A trajetória desse est
Page 141 and 142:
O Hermeto não tem som de flautista
Page 143 and 144:
Referências Referências bibliogr
Page 145 and 146:
SANDRONI, Carlos. 2001. Feitiço de
Page 147 and 148:
Eu e eles. CD. Rádio Mec, 1999. Mu
Page 149:
6. “Salve Copinha” (Hermeto Pas
show all

Tudo isso junto de uma vez só: - teses.musicodobra...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?