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Tem-se a impressão que diferentes pulsações rítmicas perpassam suas músicas
causando modulações também nesse parâmetro. Muitas vezes, a “frase polirrítmica”
provoca um efeito de articulação de uma frase ou parte para a outra, como acontece nos
compassos a seguir (4, 8 e 15):
No 13º compasso, ele indica uma interpretação, “bem ritmado”, o que sugere que a
base rítmica deve dobrar a pulsação. O caráter contrasta com o do trecho inicial. Aqui o
caráter rítmico da melodia predomina, sugerindo um breve ostinato. A figura que se repete,
uma bordadura cromática e um salto, também é característica do choro.
Ao final do compasso 15, surgem novamente as pontuadas, sugerindo mais uma vez
a articulação entre partes distintas. Lembrando que a pulsação mínima aqui é a colcheia,
Hermeto utiliza várias frases rítmicas muito encontradas nos choros, todas elas baseadas em
grupos de colcheias, no garfinho (síncope) e outras variantes do tresillo, ou seja, muitas
passagens contramétricas, além das polirritimias já citadas. Em relação à melodia, ele
costura sem hesitar passagens lineares dentro da escala prevista e saltos ou intervalos
inesperados.
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