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dos metalofones em que são tocadas. Segundo ele, também na música ocidental tonal,
existe uma estreita relação entre os tipos de sons produzidos pelos instrumentos e os tipos
de intervalos e escalas utilizados. Mas ele enfatiza que, apesar da música ocidental européia
se pautar fortemente em sons harmônicos, estes são apenas um tipo dentre uma gama
enorme de sons possíveis.
Hermeto, por sua vez, também utiliza os sons mais diversos em sua música. Por
exemplo, “Tiruliruli” e “Vai mais garotinho”, presentes no CD Lagoa da Canoa –
município de Arapiraca, são narrações de futebol que foram musicadas por Hermeto.
Nessas gravações, ele não só extrai a melodia da fala dos narradores como também
harmoniza as melodias tocadas, num processo que ele intitulou “Música da aura”. Os
exemplos são muitos, no CD Missa dos escravos, ele utiliza o grunhido de um porco, no
CD Hermeto Pascoal e grupo estão presentes cigarras e cachorros. Em seus shows é
recorrente a apresentação de uma música feita para canos de metal, “Entrando pelo cano”, e
outra feita para tamancos de tamanhos diferentes. Mais de uma vez já ouvi Hermeto
tocando uma chaleira com água, um copo d’água ou até mesmo sua própria barba. Qualquer
som para ele é matéria-prima.
As constatações elaboradas por Lima Neto são muito pertinentes no que diz respeito
à concepção harmônica desenvolvida por Hermeto e a relação desta com a paisagem sonora
de sua infância, mais especificamente os sons dos ferros percutidos, hipótese levantada por
Jovino. Mas a paisagem sonora vivida por Hermeto na infância era também rica em festas,
brincadeiras e folguedos populares, como estamos descobrindo. No entanto, logo após
levantar hipótese tão interessante, Lima Neto deixa a paisagem sonora em segundo plano e
passa à relação de Hermeto com o free jazz, rotulando suas demais influências de “música
brasileira folclórica”.
Ao investigar de onde teria surgido o que ele chama “experimentalismo” na música
de Hermeto, Lima Neto enfatiza a época em que ele viveu nos EUA, nos anos 1970,
salientando então a influência do jazz, frente à suposta influência da música erudita:
Talvez seja mais pertinente supor o aparecimento na linguagem de Hermeto a partir de
alguns procedimentos composicionais – como a atonalidade, o rompimento com a
regularidade do andamento, a improvisação extásica, o uso musical de ruídos, etc – mais
pela via free jazz do que pela música erudita contemporânea.... (Lima Neto 1999: 46)
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