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daquele quadro de Velasquez, daquele quadro que parecia estragar a feira de ilusões de
todos os séculos. Mesmo as maiores obras-primas ficavam ingênuas diante daquele
quadro monumental.
Enigma do quadro
As meninas foi pintado em 1656 e depois disso nunca mais a arte foi a mesma.
Estava provada sua insuficiência diante do mistério do real. Estava provado que todos
queríamos que a arte fosse um exaltante fascínio com o amor, o triunfo da imortal
chama de um sonho sobre o nosso medo da morte, a nossa desesperada fome de
eternidade. (Exceção feita à série negra de Goya, que pintou o Nada em Quinta do
Sordo ao fim da vida.)
As meninas é um quadro que mostra o próprio Velásquez pintando um grande
quadro. Seria talvez ele pintando o próprio rei Filipe IV e sua esposa dona Mariana, que
são vistos (ao fundo) refletidos num espelho. Eles estariam fora do quadro, posando,
onde estamos nós, os espectadores que olhamos a cena há 350 anos.
No centro, a infanta Margarida nos encara com petulância infantil. Suas duas
damas de companhia (as meninas, como chamavam) cuidam dela com atenção. À direita
do quadro, dois bufões da corte: a anã macrocéfala Maribarbola e o anão (parece um
menino) Pertusato, que pisa no cachorro impassível.
Mais atrás, à direita, outra dama de companhia e um homem velado. Ao fundo,
José Nieto, chefe das tapeçarias do rei, abre o ponto de fuga, a porta aberta para o
infinito.
Por que este quadro é considerado obra máxima se ele trata de algo tão banal
como criadas, anões, infante e cachorro olhando o trabalho de um pintor? Por que
centenas de espectadores se acotovelam no Prado diante do quadro, eufóricos,
aturdidos, falantes, nervosos, sem a contemplação piedosa e reverencial que se costuma
ver em outras salas? O repórter acha que é porque o espectador (chusmas de japoneses
olhavam o quadro com espelhinhos, riam e fotografavam) percebe que está diante de
um radical desvio na arte, de um buraco no tempo.