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A foto parece captar inteira a própria idéia do que seja a felicidade. Há uma
espantosa alegria; há a aura fotografada de um sentimento indizível. Sente-se ali o vento
da Bahia, sente-se o ruído do mar e sente-se que Glauber está numa euforia épica,
materialista, que se alegra com o que liberta, não com o que acumula. Glauber
começava a libertar coisas.
Não é o típico orgulho comandante de cineasta padrão. Glauber está nu e não
chefia autoritário equipe alguma. Na foto não se vê a equipe, como se só ele, com uma
câmera na mão e idéia na cabeça, comandasse a si mesmo na direção de alguma coisa
além do quadro. Para onde vai Glauber nesta foto? Para uma guerra ou para um êxtase?
Há algo nele de corredor de biga de Ben-Hur. Estará competindo já com o grande
espetáculo?
Glauber também parece chamar uma fila de seguidores que estão fora do
quadro. Quem são eles? Somos nós, na época, ou há outros, hoje? Para onde os guia?
Para a guerra ou para o prazer? Há nesta foto as duas coisas. Porque, assim como um
braço chicoteia, o outro aponta o caminho. Há um contraste lindo entre o seu imenso
sorriso de felicidade (diria ventura) e a câmera, guerreira também, apontando para ferir
realidades novas.
A câmera de Glauber também assume o vulto de uma arma. Tem alguma coisa
de fuzil, de metralha, de matadeira que, junto ao riso-grito de Glauber, cria a dualidade
máxima do Cinema Novo: a câmera como fuzil e o infinito prazer da arte.
pescador.
Não se vê a terra (só o mar) e ele poderia estar em uma caravela ou canoa de
Assim, ele poderia ser descobridor marítimo ou argonauta. Poderia estar
gritando: "Terra à vista!"
Há no sorriso dele (para quem o conheceu, é claro) um travo de prazer de
vitória, quase uma arrogância de vencedor, o uivo de um general no êxito, na Vitória da
Conquista (onde nasceu), que é no sertão da Bahia, cidade rude que ele transporta ali
para beira-mar.
Mas a vitória que Glauber cantava era a consciência antevista de que a câmera
começava a captar um país. Começava a descoberta de um país que ainda estava
invisível. Ao fundo, a música ondulante do candomblé, soando aguda nas vozes das
iaôs: "Euaááá euaáá lajô... euaáá!"
seguintes.
Glauber está numa espécie de fotoprofecia de tudo o que fizemos nos anos