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olho psicanalítico. Pode-se escapar de tudo, menos do inconsciente. É por isso que os
textos de Jabor são quase sempre um retrato do artista que somos todos nós: é como se
todos os leitores fossem um pouco o autor de cada texto. Este procura exprimir uma
identidade entre o escritor e seu público, talvez como o recurso desesperado para que
não se rompa de uma vez por todas o fio tênue da vida social.
Por tudo isso, os textos de Jabor são cinema em jornal (assim, como de
maneiras diferentes, os artigos de Glauber Rocha e Rogério Sganzerla para a Folha
também foram cinema em jornal). Não raro, são roteiros ou pré-roteiros. Sua técnica
preferida é a da justaposição, como são justapostas as imagens do cinema. Nesses
textos, as imagens — imaginadas mesmo em alguns casos, evocadas pela memória em
outros, ou ainda sendo desocupadas ou desmontadas ideologicamente — são tudo. E,
sendo cinema, os textos de Jabor trazem talvez a marca mais preciosa da sua geração: o
desejo de interpretar o Brasil. Não a interpretação dos sonhos, mas todo o sonho de uma
interpretação. O cinema, aqui, não mais está mudo. Está falando.
MATINAS SUZUKI JR.