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Antonioni. No quadro vazio de Antonioni algo pode acontecer de repente. Ali também.
Quem vai chegar, Verlaine ou algum fantasma?
A foto parece um fotograma, parece prefiguração do cinema. É extrema a
modernidade do enquadramento, em plano geral (long shot), equalizando fundo e figura
como se fosse o início de um travelling para a frente, como se a câmera fosse se mover
lentamente até o close do mendigo ou até mais atrás, até um superclose do cadeado na
porta (que dá para onde? Para o inferno, onde ele senta a beleza nos joelhos?).
De todo modo, Rimbaud não estava apenas testando uma câmera. A tensão
inerte que há nesta foto diante da matéria eterna e intransponível (apesar da escada de
luz) coloca o vendedor de café na posição que Rimbaud pode ter assumido na vida.
A escada de luz à esquerda pode ser para subir, mas o mendigo pode ter
descido por ela, como Rimbaud também, até o fundo de seu tombeau três loin sous
terre.
seu balcão.
Por fim, o tempo não parou como queria Rimbaud naquela tarde de 1883, de
A máquina registrou a imagem. O homem moveu a cabeça e desfocou a
imagem. Em seguida sua imagem despencou para dentro da câmera obscura do poeta. E
a foto se fez.
E então o homem moveu a cabeça em direção ao outro lado, em direção ao
balcão e viu Rimbaud. Seus olhos se encontraram. E as duas imagens começaram a se
mover em lento travelling, uma para a outra. Até que os dois enquadramentos se
ajustaram perfeitamente: Rimbaud e sua loja, o homem e as colunas. E um substituiu o
outro. Rimbaud ocupou o lugar exato que seu olho via ao lado da coluna, pois ali, em
Harar, Rimbaud fotografava a si mesmo. O homem é Rimbaud, e a foto é a sua vida.