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eproduzem em miniatura a imagem das duas colunas que sustentam o templo, o céu,
sei lá.
As ânforas, apesar de pequenas, são bem maiores que os cacos à frente do
mendigo, e estão para os ditos cacos, como as colunas estão para o mendigo.
Também esses dois recipientes lembram os dois pés humanos decepados de um
ser que estaria andando mas sumiu, sendo, junto com o vento desfocado da cabeça do
homem, outra sugestão de um passar de tempo.
Atrás do homem, as colunas e as paredes também parecem se carcomer em
silêncio, denotando uma outra passagem do tempo, fazendo o reboco das colunas mudar
como um campo de provas do inquietante fluir.
Há duas portas ou entradas na foto; uma fechada a cadeado, outra, uma
abertura para o céu, uma escada banhada de luz levando a uma esperança alada. Ambas
não parecem ter serventia nem para o mendigo nem para Rimbaud.
Os despojos à frente do vendedor estão abandonados, num desalento
melancólico e, apesar de identificáveis (xícaras, sandálias, cajado), formam um conjunto
semelhante a ossos, tíbias, objetos tumulares, que parecem fluir do homem como se
fossem os restos de um despedaçamento, de uma amputação progressiva (as pernas do
homem não são vistas). A imagem é de uma melancólica permissão para a dissolvência.
Por mais desatento que fosse o gesto de Rimbaud ao bater a foto, houve uma
escolha ali de todos os elementos listados acima. Rimbaud escolheu de propósito um
tema absolutamente não-espetacular, não-pitoresco, pois certamente ali em volta do
quadro devia haver belas cenas da enfeitiçada Abissínia, tais como cavalos, mascates e
mulheres coloridas.
A escolha destes despojos.foi proposital. Sua irrelevância fala de um nada, de
um casual melancólico que encontraríamos em fotos de arte conceituai muitos anos
mais tarde, tão banais como foi a escolha da Abissínia como pátria para o poeta.
Rimbaud refaz neste instantâneo toda a sua obra cheia de tíbias e colunas,
concentradamente. Ex: "Aluguem-me este túmulo branco de cal, com as linhas do
cimento em relevo, bem longe no fundo da terra. (...) acima de minha sala subterrânea,
as casas se erguem; a lama é vermelha ou negra. (...) Em outro nível estão os esgotos;
dos lados, a espessura do globo. Talvez abismos de azul, poços de fogo (...) Eu sou o
senhor do silêncio. Mas, por que uma aparência de respiradouro empalidece no canto da
abóbada?"
Há um forte suspense ali, como sentimos (décadas depois) na obra de