THE BOOK OF POEMS IN TWENTIETH-CENTURY ... - TopReferat

genre, the "маленькая поэма" (small poema). 178
For Shvarts, the small poema is a cycle
of discrete yet linked short lyrics. 179
The "plot" is revealed not through continuous
narrative progression, 180 but through the musical intersections and collisions of the
various parts: Повествование более скрыто, в нем есть сюжет, но внутренний, не
прямой. Для меня важно сопряжение разных мотивов, сведение их в единую
гармонию. И полное совпадение с какими-то смыслями, сюжетными линиями. 181
The different parts of the poema acquire meaning only through their relation to and
confrontation with each other. Once broken apart, they lose their coherence. 182
Within this complicated structure built on the principles of polyphony, 183 Shvarts
claims an entire world can be created—a world over which the poet no longer has
complete control. She has coined a new generic term for this type of verse: визьёнприключения
(vision-adventures). 184
A "complicated baroque form" inspired by a
supernatural force, it takes on a life of its own: Когда поэт впадает в некое
сверхнатуральное состояние, ему является видение, и дальше оно творит само себя,
178 Polukhina, Brodsky, 207. Shvarts gives as examples her own short poetic cycles, "Черная пасха" and
"Хоррор эротикус," and points to Kuzmin as an originator of the form.
179 In the Предуведомление to her "Маленькие поэмы," a collection of "small poemas" written between
1974 and 1996, Shvarts distinguishes the "small poema" from the traditional poema: От собственно
«поэмы» она отличается крайне прерывистым развитием фабулы. Сюжет обычной поэмы течет как
река, маленькой—то скрывается под землей, то неожиданно низвергается с высот, то возвращается
к истоку. При этом часто и сам сюжет состоит из борьбы метафизических идей, видений,
чувствований, причудливо смешанных с мелкими происшествиями жизни. Контрапункт
противоречий всегда находит гармоническое разрешение. В этом смысле она—маленькая трагедия:
в ней есть завязка, апофеоз и катарсис, монологи и хоры. Elena Shvarts, Sochineniia (Saint Petersburg:
Pushkinskii fond, 2002), v. 2, 62.
180 Andrei Anpilov has described the non-linear nature of Shvarts's long poems: Мне кажется, каждое
длинное стихотворение этого поэта имеет несколько зачинов, кульминаций и развязок. Текст
развивается не «линейно», а мечется за «добычей» во все стороны, продвигаясь тем не менее
вперед. Anpilov, "Svetlo-iarostnaia tochka," 364.
181 Polukhina, Brodsky, 207.
182 When Polukhina asked if she could choose one of Shvarts's poems for her book, Brodsky through the
Eyes of his Contemporaries, Shvarts made only one request: если это отрывок из поэмы, то укажите,
пожалуйста, иначе он будет звучать, как проигрыш между двумя темами. Polukhina, Brodsky, 211.
183 For a discussion of Shvarts and polyphony, see Aleksandr Skidan, "Summa poetiki," Novoe literaturnoe
obozrenie 60 (2003): 285-92.
184 Polukhina, Brodsky, 207.
141