Na(rra)ção satírica e humorística: Uma leitura da obra narrativa de ...

Marta de Oliveira144e como tal “aptas a construir e comunicar histórias, no seu fluir e nassuas transformações e não apenas numa das suas situações ou num dosseus estados” (idem:178).O mesmo acontece na fronteira estabelecida entre a Literatura eas restantes artes, esta é nítida e clara, contudo, uma análise atenta daobra em estudo (304) , dos seus signos e significantes, do movimento daspersonagens, das descrições efectuadas e da linguagem utilizada, tocaem traços comuns quer do teatro (305) , quer do cinema.Podemos afirmar, tal como alude Maffei (306) (s. d.) que, “apesar detodas as diferenças que há entre as diversas linguagens artísticas, é lícitoafirmar que, entre elas, ocorrem mútuas influências, o que permiteque se veja determinado texto literário como, por exemplo, acentuadamentecinematográfico ou musical”.Não será por acaso que a novela Quem me dera ser onda foi elevadaa espectáculo teatral, representada em vários países como Portugal,Brasil, São Tomé e Príncipe e Angola, assim como 1 Morto & OsVivos (“De Um Comba”) conhecerá brevemente a sua projecção natelevisão angolana.Obviamente que a representação teatral ou cinematográfica, de umaqualquer obra literária, não é condição indispensável para se considerarum texto com características intrínsecas ao teatro ou ao cinema.A analogia que se pode estabelecer, em primeiro lugar, prende-secom as imagens que criamos, quando lemos um livro, pois como leitoressomos simultaneamente espectadores da peça/filme a que a obraliterária nos conduz. Assim, os movimentos, as cores, os sons e as palavrassão pintadas numa tela visualista. Mas, mais uma vez, esta tambémnão nos parece ser a razão principal das afinidades estabelecidas,visto que esta é uma característica comum a qualquer obra literária.304Tal como outras obras literárias.305Ingarden (1965) vê a peça de teatro como um “caso limite” da obra literária: “ela constitui, aomesmo tempo, uma transição para obras de outros tipos que ainda revelam uma afinidade com as literaturasmas já não podem ser incluídas nelas e, por assim dizer, estão a meio entre estas últimas e as obrasde pintura: uma transição para a “pantomima” e para a obra cinematográfica”. Ingarden, Roman, A obrade arte literária, Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, 1965, p. 353.306Maffei, Luís, “Um ar de cinema na literatura de Honwana: Inventário de Imóveis e Jacentes”, inhttp://www.uea.org. Acesso em Agosto de 2006E-book CEAUP 2007