Na(rra)ção satírica e humorística: Uma leitura da obra narrativa de ...

Marta de OliveiraCom efeito, como bom observador realista, Manuel Rui (308) caracterizaas personagens com variada notação de pormenores, pintando gentes,atitudes, roupas e gestos (nível visual):“Os grupos distinguiam-se pela homogeneidade no vestir, nos gestose até no tom de voz e na forma como cada um havia chegado, com mais oumenos à vontade”.(pp. 35-36)“Mais um Mercedes parou. E, primeiro e de rompante, dois militaresarmados. Só depois saiu um homem com ares de mando. E, no fechar, ossoldados batendo com força as portas da viatura, os presentes viraram logoa cabeça num só alvo, homens apertaram o casaco, ajeitaram casaco, ajeitaramgravata e mulheres apouparam perucas, tocaram lencinho no rosto,tudo num respeito que parecia automático”.(p. 37)O movimento das personagens, numa “homogeneidade” característica,remete-nos, concomitantemente, para a representação não de indivíduos,mas antes de grupos, entenda-se sociais. Atente-se no carácterpormenorizado, como “in loco”, que o escritor proporciona, numa sucessãorápida de acontecimentos, conseguida pela coordenação sindética,como se observássemos sem interrupção, uma sequência de actose imagens. O efeito é assim imediato: o dinamismo e a simultaneidadecaracterísticos da linguagem cinematográfica (309) e teatral (310) .146308Claus Clüver (2001:359) afirma que “os escritores sempre tiveram tendência para atravessar nãoapenas as fronteiras nacionais e linguísticas mas ainda as que separam as artes”. Clüver, Claus, “EstudosInterartes: Introdução Crítica”, in Buescu, Helena [et alli] [org.], Floresta Encantada. Novos Caminhos daLiteratura Comparada, Lisboa, Publicações Dom Quixote, 2001.309Dorine Cerqueira argumenta que “o que caracteriza a cinematografia não é apenas o modo peloqual o homem se apresenta ao aparelho, é também a maneira pela qual, graças a esse aparelho, ele representapara si o mundo que o rodeia”. Assim, estamos perante a école du regard, reflexo, movimento,ou melhor, “espectáculo reflectido com exactidão e apanhado continuamente em travelling”. Cerqueira,Dorine Daisy, Neo-realismo: a montagem cinematográfica no romance, Rio de Janeiro, AFE, 1980, p. 90.310Roland Barthes (1977:356) destaca a importância da simultaneidade na definição do conceitode teatralidade: “em determinado ponto do espectáculo, você recebe ao “mesmo tempo” seis ou sete informações(vindas do cenário, dos trajos, da iluminação, da localização dos actores, dos seus gestos, dasua mímica, da sua fala), mas algumas dessas informações mantém-se (é o caso do cenário), enquantooutras giram (a fala, os gestos), estamos, pois, perante uma verdadeira polifonia informacional, e é isto ateatralidade”. Barthes, Roland, Ensaios críticos, Lisboa, Edições 70, 1977.E-book CEAUP 2007