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Marta de Oliveirapressa, mas sem correr”. O leitor como que desperta na sinestesia docortejo descrito.A própria descrição das personagens e do seu “habitat” dá-nos contaprecisamente desse realismo visualista:“Dona Vaca está sentada sobre uma poltrona pesada, de madeira Verapanga-panga, preciosa, de Cabinda, com duas cabeças de leão trabalhadasem cada uma das extremidades em que ela assenta as mãos bem abertas eseguras. Poltrona forrada de veludo grená, nos quiçás de herdanças nas confrontaçõesbélicas e vendas e trocas de uns para os outros mas com a marcamarcada de cadeira de casar gente numa qualquer conservatória do tempode coló-coló. Porta da frente aberta e, por aí, varandas, grades e portãoidem. Pessoas poucas a entrar para o cumprimento de vénia e lava-mãos”.(p. 56)A visão do artista descreve minuciosamente a poltrona, demonstrativado luxo e ostentação de Dona Vaca. Os pormenores descritos assemelham-sea um “microplano”, que vai sendo gradativamente aumentadopara uma visão global do cenário descrito, movimento semelhante ao dacâmera de vídeo, num filme (312) .Outros exemplos podiam aflorar esta ideia. Assim, a descrição das personagenstoca aspectos que possibilitam o carácter visualista da sua escrita:148“Agora com uma seda sedosa nas bolinhas pequenas brancas sobreo preto acetinado e meio transparente, ocultando-lhe as formas do corpoassim negligentemente suaves e gola de marujo. Nos pés um sapatinho alto,bem bicudo, cinzento prata. E sob eles, tão bem pousados, uma grande eimpecável pele de onça, curtida a pormenor que até a cabeça com olhos devidro bem brilhantes e patas mantidas com as unhas de verniz luzidio”.(p. 57)312Claude Simon (Op. cit. Aguiar e Silva, 1990, p. 179) afirma que a fotografia e o cinema modificaramo modo como o mundo é apreendido: “não posso escrever os meus romances a não ser precisandoconstantemente as diversas posições que ocupam no espaço ou os narradores (campo da visão, distância,mobilidade em relação à cena descrita –ou, se preferir, numa outra linguagem: ângulo das filmagens,grande plano, plano médio, panorâmico, plano fixo, travelling, etc...). Mesmo quando o meu ou os meusnarradores relatam outras cenas imediatamente vividas (por exemplo, situações, episódios rememoradosou imaginados), encontram-se sempre numa posição de observador com conhecimentos e com visõeslimitadas, vendo os factos, os gestos a uma luz particular e limitativa. Aguiar e Silva, Vitor Manuel, Teoriae Metodologia Literárias, Lisboa, Universidade Aberta, 1990.E-book CEAUP 2007
Na(rra)ção satírica e humorística: uma leitura da obra narrativa de Manuel RuiA personagem é descrita, pormenorizadamente, no seu traje. Repare-seque a utilização dos adjectivos: “sedosa”, “acetinado”, “transparente”,“alto”, “bicudo”, “prata”, “grande”, “impecável”, “brilhantes”,“luzidio” (...) permitem ao leitor/ espectador visualizar uma imagem, omais precisa e concreta possível.De facto, os traços peculiares da obra de Manuel Rui incentivam àsua representação, como sejam o número reduzido das personagens (313) ,a sucessão rápida de detalhes, ou o predomínio do diálogo e de algunspormenores descritivos que marcam a diferença.149313Uma mais valia sobretudo no teatro.2007 E-BOOK CEAUP
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