ASA JOURNAL 14/2023

More documents

Recommendations

Info

160 professional / studio 1922 Architects ทีมงาน 1922 Architects Songtam Srinakarin and Piangor Pattayakorn chose to establish their studio in Chiang Rai due to the remoteness of the area and the desire to create something of their own. จุดเริ ่มต้นของสตูดิโอ 1922 Architects เริ่มขึ ้นได้อย่างไร ช่วยย้อนเล่าให้ฟั งสั้น ๆ ทรงธรรม ศรีนัครินทร์: เดิมผม และคุณ- เพียงออ พัทธยากร เราทำงานอยู่ที่ Spacetime Architects กันมาก่อน หลังจากเราตัดสินใจ สร้างครอบครัวร่วมกัน ก็มีจังหวะให้ได้จับพลัด จับผลูมาเปิดสตูดิโอกันอยู่ที่เชียงราย ตอนนั้น เรามองว่า ถ้าจะมาเริ่มปักหลักอยู่ที่นี่ก็ต้องสร้าง ผลงานอะไรเป็นของตัวเอง เราก็เลย สร้างบ้าน ของเรา โดยคิดเอาไว้ว่านอกจากบ้านหลังนี้จะ เป็นผลงานให้กับเราแล้ว เราก็ยังได้ใช้พื้นที่ตรง นี้เป็นพื้นที่ในการทดลองอะไรหลาย ๆ อย่าง และไขคำตอบใน สิ่งที่เราเคยสงสัยจากที่ผ่านมา บ้านหลังนี้ก็เลยเป็นเหมือนจุด เริ่มต้นของ หลายสิ่ง ทั้งสตูดิโอ การทดลอง และการได้ เริ่มร่วมงานกับผู้คนหลา ๆ ส่วน ทำไมถึงไปเปิ ดสตูดิโอที่เชียงราย ทั้ง ๆ ที่จะ เปิ ดสตูดิโออยู่กรุงเทพฯ ก็ได้ ทรงธรรม ศรีนัครินทร์: ขอเกริ่นก่อนว่าผม เป็นคนจังหวัดขอนแก่น ไปเรียนอยู่เอแบค ส่วนคุณเพียงออเป็นคนจังหวัดเชียงราย ไป เรียนอยู่ศิลปากร ก็คือเราอยู่กรุงเทพฯ กัน ตั้งแต่สมัยเรียนจนจบมาทำงานหลายปีเลย ด้วยความที่เป็นคนต่างจังหวัด แน่นอนก็มี ความคิดอยากกลับไปอยู่จังหวัดบ้านเกิดของ ตัวเอง สุดท้ายก็เลยเลือกมาอยู่เชียงราย ซึ่ง เป็นบ้านเกิดของคุณเพียงออ กับอีกส่วนหนึ่ง เราก็คิดเห็นตรงกันว่าสถาปนิกก็ไม่ควรไป กระจุกตัวอยู่แค่ที่กรุงเทพฯ ถึงแม้ในเรื่องของ ค่านิยมในสายงาน ค่าแรง หรือปัจจัยอื่น ๆ ใน ต่างจังหวัดจะไม่สะดวกหรือคุ้มค่าเท่ากรุงเทพฯ แต่การที่เรากระจายตัวมาอยู่ต่างจังหวัดก็จะ เป็นการเข้ามาทำให้พื้นที่เกิดความเข้มแข็งใน เรื่องเหล่านี้ในอนาคตได้ ซึ่งสำหรับเรื่องแบบนี้ ก็ต้องใช้เวลากันพอสมควร เพราะขนาด สตูดิโอ ของเรากว่าจะตกตะกอนหรือได้เริ่มมาทำงาน ของตัวเองจริง ๆ ก็ยังใช้เวลาเกือบ 7 ปีเลย แล้วการไปสร้างผลงานที่เป็ นเหมือนชิ ้นงาน ทดลองของตนเองในพื้นที่ที่อาจไม่ได้มีคน เข้าใจในสิ ่งที่เรากำลังตั้งใจจะทำมันยากไหม ทรงธรรม ศรีนัครินทร์: ถ้าถามว่ายากไหม ก็มีทั้งความโชคดีที่ทำให้การทำงานมันง่ายขึ้น และก็มีความยากในเรื่องของการพูดคุยเกี่ยวกับ ดีเทลการออกแบบปะปนกันไป ความโชคดี ที่ว่าก็คือคุณสุดาพิมพ์ ภิระบรรณ์ ซึ่งเป็น เพื่อนสถาปนิกของเราเป็นคนเชียงราย แล้ว ครอบครัวของเค้า ก็ทำงานรับเหมาอยู่ที่นี่ แต่ ก็เป็นช่างรับเหมาแบบชาวบ้าน เหมือนระดม คนทั้งหมู่บ้าน มาอะไรทำนองนั้น หนึ่งในนั้น ก็จะมีสล่าไม้อยู่ แต่ก็เป็นงานไม้ทั่วไป อาจไม่ ได้เข้าใจดีเทลในงานของเรามาก คือเค้าก็ทำ ตามประสบการณ์รุ่นสู่รุ่น พอมาทำงานกับเรา ก็จะมีความยากในเรื่องการเห็นภาพไม่ตรงกัน ในครั้งแรก ก็ต้องมาคุยกันให้ชัดเจนว่าอยาก ให้เค้าลองเปิดใจว่าสิ่งที่เราอยากทดลองมัน อาจไม่ใช่สิ่งที่เค้าเคยทำมาก่อน และเราเองก็ ไม่รู้ว่ามันจะออกมาสำเร็จหรือเปล่าแต่เราก็ อยากลองดู ตอนแรกเค้าก็ไม่เข้าใจเราเท่าไหร่ จนงานมันออกมาสำเร็จแล้วได้รับคำชมจาก หลาย ๆ คน เค้าก็เริ่มมีกำลังใจ มีความภาค- ภูมิใจขึ้นมา แล้วหลังจากนั้นก็เริ่มคุยกันง่าย ขึ้นเริ่มเห็นเป็นภาพเดียวกันมากขึ้น จากตัวอย่างผลงานของ 1922 Architects ที่ผ่านมา คิดว่าตนเองคือสตูดิโอ หนึ ่ง ที่กำลังตั้งใจจะนำเสนอถึงเรื่องการใช้ วัสดุจากธรรมชาติหรืองานประเภทพื้นถิ ่น เลยหรือเปล่า ทรงธรรม ศรีนัครินทร์: ส่วนตัวผมไม่ได้อิน กับความเป็นพิ่นถิ่นประเพณีอะไร ก็แค่ ชอบ บ้านไม้ชาวบ้าน ๆ ทั่วไป เราไม่ได้มีแนวทาง ที่ชัดเจนขนาดนั้น เพราะคิดว่าเป็น เรื่องของ มุมมองมากกว่าว่าโจทย์นั้น ๆ ที่ได้มาคืออะไร แล้วเราก็แสดงความคิดเห็นของเราผ่านงาน สถาปัตยกรรมลงไป สำหรับงานบ้านตัวเองที่ เป็นบ้านไม้และทำงานร่วมกับสล่า อาจเป็น ส่วนหนึ่งที่ทำให้หลายคนมองภาพไปในทิศทาง นั้นว่า แนวทางของเราน่าจะเป็นแบบนั้น ซึ่ง จริง ๆ แล้ว เราแค่พยายามอยากทำงานให้ เชื่อมโยงกับสิ่งแวดล้อม เราคิดเสมอว่าจะทำ ยังไงให้อาคารสร้างปัญหาให้กับสิ่งแวดล้อม น้อยที่สุด แบบที่ว่าถ้าเราตายไปแล้วมันก็จะ ไม่เป็นขยะต่อ ดังนั้นในมุมของเราคิดว่าแนวทางของพวกเรา คงเป็นการพูดถึงเรื่องความเชื่อมโยงระหว่าง คนและธรรมชาติ สถาปัตยกรรมไม่ควรเป็น เครื่องมือที่ทำให้คนแยกตัวออกจากธรรมชาติ
แต่ควรจะเป็นสิ่งที่ทำให้คนอยู่อย่างกลมกลืน กับธรรมชาติ เรื่องนี้ จะเป็นแก่นของเรา ส่วน เรื่องอื่น ๆ ก็จะเป็นการเสริมประเด็นเข้าไป ตามความ เหมาะสม ช่วยขยายความการเชื่อมโยงกับธรรมชาติ ในแบบฉบับของ 1922 Architects ได้ไหม ทรงธรรม ศรีนัครินทร์: ส่วนหนึ่งก็น่าจะ เป็นเรื่องการเลือกใช้วัสดุยั่งยืน อย่างบ้านของ ตัวเองก็เลือกใช้ไม้จริงเกือบทั้งหมด เพราะ ในมุมของเราไม้มันยั่งยืนมาก ถ้ามองกลับไป ยุคก่อน จะเห็นว่ามีอาคารเก่า ๆ อายุเป็นร้อยปี มากมายที่สร้างขึ้นจากไม้ แต่ด้วยที่วัสดุไม้จริง ในทุกวันนี้ไม่ได้สามารถตอบโจทย์ทั้งวิธีชีวิต ของคนยุคปัจจุบันได้ดี เช่น สภาพอากาศ แปรปรวน การบำรุงรักษา หรือแม้แต่การ ก่อสร้างในแบบพื้นถิ่นโบราณที่มีความยาก และต้องมี ความรู้เฉพาะทางก็เลยทำให้ไม้ได้ รับ ความนิยมน้อยลงเรื่อย ๆ และมีราคาสูงขึ้น 1922 ARCHITECTS คนก็เลยหันไปเลือกใช้วัสดุอื่น ๆ ที่ตอบโจทย์ กว่า ง่ายกว่า หรือสะดวกกับการดำเนินชีวิต เค้ามากกว่า แต่ทั้งนี้ก็ไม่ใช่ว่าวัสดุในปัจจุบันจะไม่ดี ทุกวันนี้ มีวัสดุทดแทนธรรมชาติให้เลือกใช้ มากมาย เพียงแต่ถ้าดูจากที่ทำมาก็จะเห็นว่าถ้าเรามี โอกาสใช้วัสดุธรรมชาติ เราก็จะใช้ให้ได้มาก ที่สุด แต่ก็ต้องดูความเหมะสมทั้งในเรื่องการ ใช้งานของสถานที่นั้น ๆ และโจทย์ที่ได้รับมา อีกที ถ้าใช้วัสดุธรรมชาติแล้วเป็นภาระกับ คนอยู่ เราก็จำเป็นต้องลดลงแล้วมองหาวัสดุ ทดแทนที่เป็นมิตรกับธรรมชาติหรือที่มีความ น่าสนใจมาใช้ คุณมองภาพสตูดิโอในอนาคตไว้อย่างไร ทรงธรรม ศรีนัครินทร์: เราตั้งใจไว้อยู่แล้ว ว่าไม่ได้อยากมีสตูดิโอสเกลใหญ่ รวมถึงเรา ก็ตั้งเป้าว่าคงรับงานกันเฉพาะในพื้นที่ของ 161 เราด้วย แล้วคงเน้นไปที่เรื่องการทดลองและ พัฒนาแนวทาง การทำงานในแง่มุมที่เราสนใจ อย่างเรื่องของไม้ ถ้าเราอยากทำให้ไม้กลับมา แพร่หลายอีกครั้ง เราอาจต้องทดลองหาวิธี แก้ไขทีละจุด เช่น การคิดเทคนิคทุกอย่างให้ ช่างปัจจุบันสามารถทำงานได้ง่ายขึ้น เรื่องของ หน้าตาและดีเทลเทคนิคการก่อสร้างมันอาจ ไม่ได้เหมือนงานพื้นถิ่น แต่แก่นหลัก ๆ ที่มันดี อยู่แล้ว ที่ถูกคิดมาดีแล้ว เราก็เอามาประยุกต์ ใช้ในรูปแบบของเรา เราจะทำยังไงให้มันอยู่ อย่างร่วมสมัย อันนี้น่าจะเป็นส่วนหนึ่งที่คงจะ พัฒนาและหาคำตอบกันไปเรื่อย ๆ ในอนาคต รวมถึงถ้าหากมีโอกาสก็อยากแชร์แนวทาง หรือประสบการณ์ต่างๆ ของเราอยู่เหมือนกัน เพราะหลัง ๆ มานี้ก็มีน้อง ๆ ติดต่อมาขอ ฝึกงานอยู่เรื่อย ๆ ก็น่าจะเป็นเรื่องดีที่จะช่วย ให้สิ่งที่เรา คิดมีคนไปสานต่อหรือไปต่อยอดให้ มันดียิ่งขึ้นกับงานออกแบบ Baan Nang Lae Nai Baan Brain Clinic Piti
Page 1:
Wood is Good 2023.Jul-Aug The Archi
Page 5 and 6:
PAREENA 03
Page 8:
์ 06 message from the president
Page 12:
10 foreword ไม้ เป็น
Page 15 and 16:
theme / review Holy Crab At St. Xav
Page 17 and 18:
Serpentine Pavilion 2023 15 Lina Gh
Page 19 and 20:
Serpentine Pavilion 2023 17 ใน
Page 21 and 22:
Rethinking Flexibility: A Lecture b
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
ASA Infinity Ground—Thailand and
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
ผศ. คมกฤช ธนะ
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
1 Image credit: Frei Otto Archives
Page 47 and 48:
WOOD IS ... 45 1. Resumability ด
Page 49 and 50:
WOOD IS ... 47 ความสั
Page 51 and 52:
WOOD IS ... 49 Image credit 05-06 :
Page 53 and 54:
WOOD IS ... 51 “Wood as Everyday
Page 55 and 56:
53 08 08 ภายใน Danziger S
Page 57 and 58:
WOOD IS ... 55 09 Image credit: Arc
Page 59 and 60:
WOOD IS ... 57 ”ผมเชื
Page 61 and 62:
WOOD IS GOOD 59 11 Image credit: ©
Page 63 and 64:
สิ่งสำาคัญอ
Page 65 and 66:
2 01 ภาพมุมสูงข
Page 67 and 68:
LEARNING BY DOING 65 03 มุม
Page 69 and 70:
LEARNING BY DOING 67 6 05 พื้
Page 71 and 72:
LEARNING BY DOING 69 09 พื้
Page 73 and 74:
10 พื้นที่ส่ว
Page 75 and 76:
LEARNING BY DOING 73 Among the mate
Page 77 and 78:
LEARNING BY DOING 75 “One of the
Page 79 and 80:
01 มุมมองบริเ
Page 81 and 82:
เข้ามาจัดกา
Page 83 and 84:
TIME PASSAGES 81 The project itself
Page 85 and 86:
TIME PASSAGES 83
Page 87 and 88:
TIME PASSAGES 85 Each of the wooden
Page 89 and 90:
TIME PASSAGES 87 10 บรรยา
Page 91 and 92:
2 01 การใช้ไม้เ
Page 93 and 94:
OLD INTO NEW 91 3 03 ทางเ
Page 95 and 96:
OLD INTO NEW 93 6 A collection of c
Page 97 and 98:
OLD INTO NEW 95 08 ภาพพื
Page 99 and 100:
11 Presidential Villa (Two Bedroom
Page 101 and 102:
OLD INTO NEW 99 13 แสงที
Page 103 and 104:
OLD INTO NEW 101 The wooden compone
Page 105 and 106:
2 01 รูปร่างอาค
Page 107 and 108:
HOLY CRAB 105 03 การวาง
Page 109 and 110:
107 To create a religious building
Page 111 and 112: HOLY CRAB 109 07 การวาง
Page 113 and 114: HOLY CRAB 111 09 Drawings แสด
Page 115 and 116: HOLY CRAB 113 “I was this foreign
Page 117 and 118: 1 01 มุมมองทางเ
Page 119 and 120: อบอุ่น เป็นม
Page 121 and 122: 4
Page 123 and 124: AT THE HEART OF IT 121 The steel fr
Page 125 and 126: TWO IN ONE 123 09 มุมมอ
Page 127 and 128: AT THE HEART OF IT 125 10 11
Page 129 and 130: AT THE HEART OF IT 127 12 มุม
Page 131 and 132: MATERIALS, TOOLS, TECHNIQUES FUNDAM
Page 145 and 146: Wood Chirp Barn Wood Structure ไ
Page 147 and 148: ASA Journal asa Platform Selected M
Page 149 and 150: 01 บรรยากาศพื
Page 151 and 152: SHER MAKER 149 03 ชั้นจ
Page 153 and 154: SHER MAKER 151 5 A large gable roof
Page 155 and 156: ECO ARCHITECT 153 07 อาคา
Page 157 and 158: SHER MAKER 155 09 ดีเทล
Page 159 and 160: SHER MAKER 157 “We persuade custo
Page 161: SHER MAKER 159 15 พื้นท
Page 165 and 166: 1922 ARCHITECTS 163 we believe that
Page 167 and 168: VASU POSHYANANDANA 165 ในสถ
Page 169 and 170: VASU POSHYANANDANA 167 อีกส
show all

ASA JOURNAL 14/2023

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?