ASA JOURNAL 14/2023

More documents

Recommendations

Info

่ ่ ้ 78 theme / review “ในแง่หนึ่งที่ผมชื่นชอบอาคารสถาปัตยกรรม ไม้ของไทยนั้น เนื่องจากอาคารไม้เหล่านี้ สามารถสะท้อนกลับไปถึงลักษณะวิถีชีวิตของ ชุมชนและผู้อยู่อาศัย หรือให้ไปไกลกว่านั้น ถึงเรื่องของรูปแบบสังคมที่ต้องย้ายถิ่นฐาน จึงส่งผลให้อาคารไม้มีขนาดเล็ก แต่สามารถ ต่อขยายและถอดประกอบพอให้ขนขึ้นเกวียน ได้ รวมกับลักษณะเสาสูงเนื่องจากเป็นพื้นที่ อุ้มน้ำา” อาคารยุ้งข้าวที่มีลักษณะเสาอยู่ด้านนอก ผนัง กลับเข้าไปอยู่ด้านใน รวมกับบรรยากาศหลัง การนำาข้าวมาเก็บในยุ้ง ที่มีผู้คนในชุมชนมาร่วม ตัวพูดคุย สังสรรค์ ร้องเพลง และรับประทาน อาหารร่วมกัน เป็นภาพความทรงจำาในอดีตที่ เกิดขึ้นรายล้อมพื้นที่บริเวณบ้านขณะอาศัยอยู กับครอบครัวของรัฐ เปลี่ยนสุข แห่ง Sumphat gallery ผู้ออกแบบดัดแปลงอาคารหลอมข้าว หรือยุ้งข้าวทางภาคเหนือ เป็นชุดอาคารและ พื้นที่จัดแสดงผลงานศิลปะและงานออกแบบ รวมถึงเป็นบริเวณพื้นที่พักผ่อนหย่อนใจให้ ผู้ที่ผ่านไปผ่านมาได้นั่งพักดื่มด่ำากับธรรมชาติ เครื่องดื่มและขนมหวาน สัดส่วนของกลุ่มอาคาร บริเวณอาคารฝั่งซ้ายและขวาชั้นล่างเป็นพื้นที่ จัดแสดงผลงานและทำากิจกรรมต่างๆ ขณะที บริเวณด้านบนของอาคารซึ่งเป็นโครงสร้าง หลอมข้าวฝั่งซ้ายจะเป็นส่วนออฟฟิศและทาง ด้านฝั่งขวาจะเป็นสถานที่จัดแสดงผลงาน ออกแบบขนาดเล็ก ในขณะที่อาคารในตำาแหน่ง กลางขนาดเล็กได้ทำาหน้าที่เป็นอาคารพื้นที่ บริการ สำาหรับกลุ่มอาคารซึ่งสถาปนิกออกแบบขึ้นใหม่ ในชื่อ ‘Atelier VELA’ หรือ ‘สถานที่ทำางาน ที่อยู่ภายใต้ร่มเงา’ ที่ตั้งอยู่ ณ อำาเภอบ้านนา จังหวัดนครนายก นี้ไม่เพียงเป็นการนำาอาคาร ที่เคยใช้เป็นที่เก็บข้าวมาปรับเปลี่ยนขยับขยาย เพิ่มบริบททางพื้นที่ใหม่ พร้อมไปกับการพลิก เผยองค์ประกอบโครงสร้างเรือนไม้โบราณ หากแต่ยังแสดงบทสนทนาสอดประสานระหว่าง สถาปัตยกรรมกับสภาพแวดล้อมโดยรอบ อันนับเป็นหัวใจหลักในการออกแบบแต่ต้น อาคารทั้งสามหลัง ซึ่งได้ถูกวางแปลนให้โอบรับ ล้อมรับกับต้นไม้หลักที่มีอยู่ในพื้นที่ก่อนการ ก่อสร้าง อย่างต้นจามจุรีขนาดใหญ่ที่ยืนต้น ตระหง่าน ณ บริเวณทางเข้า กลุ่มอาคารทั้งสามเรียงแนวเป็นตัวอักษร U สอดรับไปกับร่มเงาของต้นจามจุรี ตามแนว ทิศตะวันออก-ตะวันตก ส่งผลให้ทิศทางร่มเงา ของแสงที่เกิดขึ้นภายในพื้นที่เปลี่ยนแปลงไป ตลอดทั้งวัน กล่าวคือด้วยผังของอาคารจะ ช่วยเสริมสร้างการรับรู้ถึงการเคลื่อนตัวของ เวลา ในที่นี้ก็คือร่มเงาตกกระทบอันแวดล้อม พื้นที่ ทั้งจากธรรมชาติ รวมถึงองค์ประกอบ ทางสถาปัตยกรรมส่วนต่างๆ ที่ไหวไปตาม การย้ายตำาแหน่งของดวงอาทิตย์ อันเข้ามา ตอกย้ำาถึงที่มาที่ไปของ ‘สถานที่ทำางานที่อยู่ ภายใต้ร่มเงา’ นอกจากนั้น รัฐ ยังเน้นย้ำาถึงอีกหนึ่งส่วนสำาคัญ ของการออกแบบอาคารและการใช้งานของ สถานที่แห่งนี้ นั่นคือความเรียบง่ายและสามารถ เข้าใจได้ง่าย โดยเมื่อไม่ว่าจะเป็นผู้ที่เข้ามาเยี่ยม ชมแกลเลอรี หรือมาแวะเที่ยวชมธรรมชาติและ ทานอาหาร ก็จะสามารถรับรู้ถึงการจัดแบ่ง สัดส่วนและบทบาทหน้าที่ของอาคารแต่ละ หลังได้อย่างชัดเจน อีกทั้งเมื่อพวกเขาเหล่านี กลับไปก็จะยังสามารถจดจำาภาพเหล่านั้นไว้ได้ นี่อาจไม่ใช่เพียงการทำางานระหว่างความ เรียบง่ายทางการออกแบบอาคารไม้ หากแต่ เป็นการออกแบบที่คลุกเคล้าสิ่งดังกล่าวเข้า กับธรรมชาติโดยรอบไปพร้อมๆ กัน ซึ่งสร้าง ให้เกิดบรรยากาศ ความทรงจำา เรื่องราวที่ ช่วยโอบอุ้มและปลุกปั้นภาพความทรงจำาจาก องค์ประกอบต่างๆ โดยเฉพาะองค์ประกอบ ทางสถาปัตยกรรมเรือนไม้ที่หล่อหลอมไว้ด้วย ความทรงจำาและเรื่องราวอันมากมาย ยุ้งข้าวที่ประกอบก่อขึ้นเป็นกลุ่มอาคารทั้ง สามหลัง เป็นยุ้งข้าวหรือหลอมข้าวจากทาง ภาคเหนือของประเทศไทย โดยรัฐ ผู้ออกแบบ และเจ้าของโครงการได้สั่งซื้อผ่านช่องทาง ออนไลน์ในช่วงขณะของการแพร่ระบาดของ เชื้อโควิด-19 เขาเล่าต่อว่าหลอมข้าวแต่ละหลัง มีขนาดและรูปทรงแตกต่างกัน ซึ่งก็สัมพันธ์ ไปกับสถานะทางสังคมของผู้เป็นเจ้าของ โดย หลอมข้าวทั้งสามหลังมีลักษณะตั้งแต่เป็น อาคารขนาดเล็กที่มีไม้ไผ่สานขัดรอบอาคาร บริเวณด้านนอกที่แสดงให้เห็นถึงวิถีชีวิตของ ชาวเหนือที่จะนำาอาหารเนื้อสัตว์และผักมาห้อย ตากแห้ง อาคารที่มีขนาดใหญ่ขึ้นมาอีกเท่าตัว ที่มีลักษณะแผ่นผนังไม้ปิดทึบสื่อถึงการอยู่ อาศัยเป็นครอบครัวใหญ่ หรือแม้กระทั่งเรือน ขนาดใหญ่ขึ้น เป็นอาคารหน้าจั่ว มีตราประจำา ตระกูลซึ่งบอกเล่าถึงความมั่งคั่งมีอยู่มีกิน ของผู้สูงศักดิ์ ในส่วนนี้เองที่เป็นส่วนสำาคัญ อีกประการซึ่งผู้ออกแบบให้ความสนใจ นอกเหนือไปจากโครงสร้างการประกอบเข้า ไม้ที่มีรูปแบบเฉพาะอันน่าสนใจของหลอมข้าว ทางภาคเหนือ อาคารหลอมข้าวทั้งสามได้ค่อยๆ ถอดรื้อ โดยช่างไม้ผู้มีประสบการณ์ภายในพื้นที่อย่าง ประณีต อาคารถูกถอดออกนับตั้งแต่แผ่นไม้ จนถึงกระเบื้องมุ้งหลังคาที่เต็มไปด้วยร่อง รอยและคราบตะไคร่ ก่อนขนส่งเดินทางมา ก่อสร้างเป็นอาคารในบทบาทใหม่ อาคารหลัง ใหม่ได้ก่อสร้างบนรากฐานคอนกรีตเสริมเหล็ก ในรูปแบบการตั้งเข้าเสาแบบสลับไปมาเพื่อ รองรับแรงลมพายุ ในส่วนบริเวณพื้นเป็นการ เทปูนขัดหยาบ ผนังอิฐมอญก่อ นอกจากนั้น ในหลายส่วนของงานสถาปัตยกรรมยังมีการ ใช้โครงไม้ไผ่สานขัดอีกด้วย เนื่องด้วยอาคารโครงสร้างไม้โบราณแต่ละ หลังเมื่อรื้อถอนออกมาก็ประสบกับปัญหา ไม้แตกชำารุดในบางส่วน ส่งผลให้หน้าต่าง อะลูมิเนียมถูกนำามาใช้ทดแทนทั้งในส่วนที่ แตกหักหรือช่องลม เพื่อให้เกิดความสะดวก ในการรองรับการติดตั้งเครื่องปรับอากาศ อีกทั้งเสริมสร้างทัศนะที่ไม่ตัดขาดระหว่าง ห้องจัดแสดงผลงานกับพื้นที่ธรรมชาติโดยรอบ และในกรณีคล้ายกัน ซึ่งเกิดขึ้นกับการจัดการ กระเบื้องหลังคา เนื่องจากอายุการใช้งานที่ ยาวนานของกระเบื้อง ประกอบคุณสมบัติวัสดุ เป็นรูพรุนอุ้มน้ำา ทำาให้มีความเปราะ แตกง่าย ประกอบกับการนำามาจัดเรียงใหม่ ส่งผลให้ อาจเกิดการรั่วซึมของน้ำาในบางจุด ผู้ออกแบบ จึงจัดการเสริมแผ่นสังกะสี รองรับด้วยแผ่นไม้ อัดกันน้ำา และต่อดัวยชั้นไฟเบอร์อีกครั้งหนึ่ง เพื่อจัดการกับปัญหาที่เกิดขึ้น เห็นได้ว่า การเลือกใช้วัสดุเก่าไม่ว่าจะเป็นแผ่น ผนังไม้หรือกระเบื้อง ก็จะตามมาด้วยข้อจำากัด ในการนำามาประกอบสร้างใหม่ให้สามารถคง ความดั้งเดิมไว้อย่างครบถ้วน โดยเฉพาะกับ ในกรณีนี้ที่ผู้รื้อถอนและผู้จัดการก่อสร้างใหม่ เป็นช่างคนละชุด อีกทั้งผู้ออกแบบก็ไม่สามารถ
เข้ามาจัดการควบคุมดูแลได้อย่างเต็มที่กระนั้น ก็ตามด้วยความพร่องไม่สมบูรณ์แบบ อย่าง ถูกฝาถูกตัวในการนำาอาคารไม้ที่ถูกรื้อมา ประกอบใหม่แห่งนี้ ก็ช่วยสร้างเสริมความ เป็นไปได้ใหม่ๆ อันหลากหลายให้นำาไปสู่การ จัดการรับมือได้อย่างน่าสนใจไปพร้อมกัน ผลสืบเนื่องจากการปรับเปลี่ยนรูปแบบโครง สร้างของอาคาร ไม่ตอกเสาลงลึกดังรูปแบบ อาคารเดิม ร่วมกับการกลับด้านรับไม้เสาของ อาคารเข้ากับฐานคอนกรีตที่สลับไป-มา ส่งผล ให้อาคารมีความสูงชะลูด จึงนำาไปสู่การบิด รูปแบบสถาปัตยกรรม ต่อโครงสร้างหลังคา เป็นชายคาเข้าไปช่วยค้ำา ซึ่งนอกจากจะช่วย TIME PASSAGES ค้ำาโครงสร้างของอาคารแล้ว ยังเพิ่มพื้นที่ บริเวณด้านล่างของอาคารให้สามารถได้ใช้งาน น่าสนใจว่าพื้นที่ที่เกิดขึ้นนี้ในมุมหนึ่งก็เข้ามา มีส่วนในการช่วยปรับมุมมอง รวมถึงเอื้อให้ สามารถใช้งานบริเวณพื้นที่ใต้หลอมข้าวหรือ ยุ่งข้าวได้อย่างเต็มที่ ซึ่งแต่เดิมมักจะเป็นที่วาง สิ่งของใช้ทั่วไป การปรับเปลี่ยนให้กลายเป็นพื้นที่ยกฐานสูงขึ้น ให้สามารถได้เข้ามาใช้งานเป็นห้องจัดแสดง ผลงานศิลปะและงานออกแบบ รวมถึงพื้นที่ ให้สามารถพักผ่อนหย่อนใจที่เปลี่ยนไปนี้ ชวนให้ฉุกคิดถึงรูปแบบพื้นที่ที่ประหนึ่งเป็น “ใต้ถุนบ้าน” ซึ่งนอกเหนือจากการจัดเก็บจัด 79 วาง ก็จะเป็นบริเวณที่ผู้คนใช้พักผ่อน พูดคุย และทำากิจกรรมต่างๆ ร่วมกัน ด้วยมุมมอง นี้เองจะเห็นได้ว่าไม้แต่ละแผ่นของหลอมข้าว ที่ประกอบขึ้นเป็นอาคารแห่งใหม่ แม้จะ แปลงเปลี่ยนจากความดั้งเดิม แทรกเสริมด้วย โครงสร้างใหม่ จนท้ายที่สุดกลายเป็นสิ่งอื่น แต่สิ่งหนึ่งที่ทั้งสองอาคารยังคงไว้ไม่ต่างกัน คือ กลิ่นอายของความสัมพันธ์ระหว่างวิถีชีวิต ของผู้คนที่จะช่วยเข้ามาดำาเนินและขับเคลื่อน สถาปัตยกรรมแห่งนี้ให้รุ่มรวยไปด้วยเรื่องราว ชีวิต และความทรงจำาชุดใหม่ที่จะดำาเนินต่อไป อย่างไม่รู้จบ 2 02 บรรยายกาศจากมุมมอง ทางเข้าแสดงให้เห็นบริบท แวดล้อมของที่ตั้งโครงการ
Page 1:
Wood is Good 2023.Jul-Aug The Archi
Page 5 and 6:
PAREENA 03
Page 8:
์ 06 message from the president
Page 12:
10 foreword ไม้ เป็น
Page 15 and 16:
theme / review Holy Crab At St. Xav
Page 17 and 18:
Serpentine Pavilion 2023 15 Lina Gh
Page 19 and 20:
Serpentine Pavilion 2023 17 ใน
Page 21 and 22:
Rethinking Flexibility: A Lecture b
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30: Rethinking Flexibility: A Lecture b
Page 31 and 32: ASA Infinity Ground—Thailand and
Page 41 and 42: ผศ. คมกฤช ธนะ
Page 45 and 46: 1 Image credit: Frei Otto Archives
Page 47 and 48: WOOD IS ... 45 1. Resumability ด
Page 49 and 50: WOOD IS ... 47 ความสั
Page 51 and 52: WOOD IS ... 49 Image credit 05-06 :
Page 53 and 54: WOOD IS ... 51 “Wood as Everyday
Page 55 and 56: 53 08 08 ภายใน Danziger S
Page 57 and 58: WOOD IS ... 55 09 Image credit: Arc
Page 59 and 60: WOOD IS ... 57 ”ผมเชื
Page 61 and 62: WOOD IS GOOD 59 11 Image credit: ©
Page 63 and 64: สิ่งสำาคัญอ
Page 65 and 66: 2 01 ภาพมุมสูงข
Page 67 and 68: LEARNING BY DOING 65 03 มุม
Page 69 and 70: LEARNING BY DOING 67 6 05 พื้
Page 71 and 72: LEARNING BY DOING 69 09 พื้
Page 73 and 74: 10 พื้นที่ส่ว
Page 75 and 76: LEARNING BY DOING 73 Among the mate
Page 77 and 78: LEARNING BY DOING 75 “One of the
Page 79: 01 มุมมองบริเ
Page 83 and 84: TIME PASSAGES 81 The project itself
Page 85 and 86: TIME PASSAGES 83
Page 87 and 88: TIME PASSAGES 85 Each of the wooden
Page 89 and 90: TIME PASSAGES 87 10 บรรยา
Page 91 and 92: 2 01 การใช้ไม้เ
Page 93 and 94: OLD INTO NEW 91 3 03 ทางเ
Page 95 and 96: OLD INTO NEW 93 6 A collection of c
Page 97 and 98: OLD INTO NEW 95 08 ภาพพื
Page 99 and 100: 11 Presidential Villa (Two Bedroom
Page 101 and 102: OLD INTO NEW 99 13 แสงที
Page 103 and 104: OLD INTO NEW 101 The wooden compone
Page 105 and 106: 2 01 รูปร่างอาค
Page 107 and 108: HOLY CRAB 105 03 การวาง
Page 109 and 110: 107 To create a religious building
Page 111 and 112: HOLY CRAB 109 07 การวาง
Page 113 and 114: HOLY CRAB 111 09 Drawings แสด
Page 115 and 116: HOLY CRAB 113 “I was this foreign
Page 117 and 118: 1 01 มุมมองทางเ
Page 119 and 120: อบอุ่น เป็นม
Page 121 and 122: 4
Page 123 and 124: AT THE HEART OF IT 121 The steel fr
Page 125 and 126: TWO IN ONE 123 09 มุมมอ
Page 127 and 128: AT THE HEART OF IT 125 10 11
Page 129 and 130: AT THE HEART OF IT 127 12 มุม
Page 131 and 132:
MATERIALS, TOOLS, TECHNIQUES FUNDAM
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Wood Chirp Barn Wood Structure ไ
Page 147 and 148:
ASA Journal asa Platform Selected M
Page 149 and 150:
01 บรรยากาศพื
Page 151 and 152:
SHER MAKER 149 03 ชั้นจ
Page 153 and 154:
SHER MAKER 151 5 A large gable roof
Page 155 and 156:
ECO ARCHITECT 153 07 อาคา
Page 157 and 158:
SHER MAKER 155 09 ดีเทล
Page 159 and 160:
SHER MAKER 157 “We persuade custo
Page 161 and 162:
SHER MAKER 159 15 พื้นท
Page 163 and 164:
แต่ควรจะเป็
Page 165 and 166:
1922 ARCHITECTS 163 we believe that
Page 167 and 168:
VASU POSHYANANDANA 165 ในสถ
Page 169 and 170:
VASU POSHYANANDANA 167 อีกส
show all

ASA JOURNAL 14/2023

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?