ASA JOURNAL 14/2023
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
WOOD IS ...<br />
57<br />
”ผมเชื่อว่ามีสถานที่ที่ถูกกำาหนด หรือถูกวางโครงสร้างไว้<br />
ล่วงหน้า การแทรกแซงที่นอบน้อมและ เหมาะสม ที่อาจ<br />
จะเป็นแค่การเน้นอะไรบางอย่างของสถานที่นั้น อาจจะ<br />
เหมาะสมกว่า การตะโกนป่าวประกาศ” วิธีการของพวก<br />
เขา ไม่ใช่ความพยายามในการสร้าง "ศูนย์กลางใหม่ที่<br />
อิสระ" แต่เป็นการตีความวัสดุ สภาพแวดล้อม และบริบท<br />
แล้วกำาหนดระยะห่างที่เหมาะสม เป็นความแตกต่างที่เริ่ม<br />
เห็นเมื่อเข้าไปมองใกล้ๆ หรือเมื่อสังเกตด้วยระยะเวลาที่<br />
ยาวนาน ที่นี่ "เวลาคือส่วนของเครื่องมือในการทำางาน"<br />
ความทำางานง่าย และเข้าถึงได้ง่าย ทำาให้ไม้สามารถย้อม<br />
เลียนแบบ หรือเชื่อมต่อ กับพื้นที่หรือฐานของการอ้างอิง<br />
ได้หลากหลาย ไม่ว่าคุณจะเรียกคุณลักษณะนี้ ว่าความ<br />
ปรุโปร่ง หรือความไม่มีตัวตน ก็ตาม ไม้สามารถเป็นพื้นที่<br />
แห่งการทดลอง ของกระบวนการสร้างความเป็นนามธรรม<br />
ด้วยมิติของการอ้างอิง<br />
5. Longevity<br />
"Shikinen Zotai" หรือ การรื้อสร้างใหม่ตามปีที่กำาหนด<br />
ไม่ว่าจะเป็นการสร้างใหม่ทั้งหมด หรือเฉพาะส่วน เคยเป็น<br />
พิธีที่ถูกปฏิบัติอย่างแพร่หลายตามศาลเจ้าในประเทศญี่ปุ่น<br />
ปัจจุบันจำานวนศาลเจ้าที่ยังคงปฏิบัติอยู่ลดน้อยลงมาก<br />
การที่ศาลเจ้าบางแห่งเลิกประเพณีนี้ไป เพราะอาคารถูกขึ้น<br />
ทะเบียนเป็นอาคารอนุรักษ์ บ่งชี้ความแตกต่างทางความ<br />
คิดต่อความต่อเนื่องและยืนยาว<br />
หนึ่งใน Shikinen Zotai ที่ยังคงเหลือ และใหญ่ที่สุด คือ<br />
ของศาลเจ้าหลวงที่ Ise ที่ถูกเรียกว่า Shikinen Sengu ซึ่ง<br />
เกิดขึ้นทุกๆ 20ปี มาเป็นเวลากว่า 1300 ปี มันเป็นตัวอย่าง<br />
ที่โด่งดังของความยั่งยืนที่ไม่ต้องคงทนเป็นตัวอย่างของ<br />
การมองสถาปัตยกรรมเป็นเครือข่ายของปรากฏการณ์ที่มี<br />
กระบวนการและอาณาบริเวณ ที่นี่ ระยะเวลา 20 ปี ไม่ใช่<br />
ระยะห่าง แต่เป็น 20 ปี ของการเตรียมการและการมีส่วน<br />
ร่วม เป็นช่วงเวลาของการฝึกฝนและแสดงความสามารถ<br />
ของช่างแขนงต่างๆ ซึ่งรวมถึงพิธีกรรมและเทศกาลต่างๆ<br />
ที่มีอย่างต่อเนื่อง แต่ความต้องการไม้ฮิโนกิขนาดใหญ่<br />
คุณภาพสูงมากกว่า 10,000 ต้น ทุกๆ 20 ปี ต้องการวงจร<br />
ที่ยาว และแม่นยำามากกว่านั้น ตั้งแต่ประมาณศตวรรษ<br />
ที่ 11 ไม้ฮิโนกิขนาดใหญ่ที่จำาเป็นในการก่อสร้างเริ่ม<br />
ขาดแคลน การบริโภคอย่างต่อเนื่องโดยการเปลี่ยนที่หา<br />
ทรัพยากรไปเรื่อยๆ โดยไม่ปลูกทดแทน เกิดขึ้นเป็นเวลา<br />
นาน แผนจัดการป่า 200 ปี ที่ถูกประกาศ ในปี 1923 เป็น<br />
ความพยายามจริงจังครั้งแรกในการจัดการและดูแลป่าของ<br />
ศาลเจ้าเอง หลังจากนั้นเกือบ 100 ปี ใน "Shikinen Sengu"<br />
ครั้งล่าสุด เมื่อปี 2013 เป็นครั้งแรกตั้งแต่ยุคคามาคุระที่<br />
ศาลเจ้า สามารถใช้ไม้ฮิโนกิบางส่วนประมาณ 20% ของ<br />
ปริมาณทั้งหมดจากป่าของศาลเจ้าเอง 20%ใน 100 ปี!<br />
”…I believe that there are places already so strongly<br />
predetermined or pre-structured that very subordinated,<br />
well-suited interventions, which only accentuate<br />
the place in a small way, are more appropriate<br />
than loud statements.” Their approach was not<br />
an attempt to build up "a new and independent<br />
centrality" but rather how to interpret materials,<br />
surroundings, and context, and then set a proper<br />
distance from them, a difference that gradually<br />
emerged when looking closer or when observed with<br />
a longer period. Here, “time is part of a working tool”.<br />
Wood is easy to work with. It can bleach, mimic, and<br />
connect with places or references. Through all these<br />
accessibilities, wood creates differences. Whether<br />
this quality is called transparency or immateriality,<br />
in either case, wood was a central material in experimentation.<br />
It is a process of abstraction thanks to the<br />
plural dimensions of references.<br />
5. Longevity<br />
The culture of the Shikinen Zotai or periodic rebuilding,<br />
whether total rebuild or partial rebuild of specific<br />
elements, used to be practiced in a number of<br />
shrines in Japan. Today, the number has decreased,<br />
some ironically, stop this tradition due to the “preservation”<br />
after being registered as cultural heritage.<br />
One of the remaining practices is the one of the Ise<br />
Jingu, or the Shikinen Sengu, which has been carried<br />
out approximately. every 20 years for over 1300 years.<br />
It is a famous exemplar of longevity that does not<br />
center around durability. A great example of how<br />
to see architecture not as an individual entity but<br />
a collective phenomenon with its own territory and<br />
process. The 20-year interval here doesn’t mean<br />
a 20-year gap but 20 years of preparation and<br />
involvement. A continued practice of skilled workers<br />
involving constant rituals and festivals. However, the<br />
need for more than 10,000 large, high-quality Japanese<br />
cypresses of hinoki every 20 years requires a<br />
much more precise and longer cycle. From around<br />
the 11th century, the depletion of high-quality hinoki<br />
became clear. The phenomenon of not cultivating<br />
resources, but continuously consuming by changing<br />
the logging location continued for a long time. In<br />
1923, a 200-year plan of forest management, an<br />
initiative to ensure a sustainable supply of Hinoki<br />
from the shrine-owned forests was first announced.<br />
About 100 years later, during the latest Shikinen<br />
Sengu in 2013, for the first time since the Kamakura<br />
period, a portion of Hinoki, just over 20% of the total<br />
needed, could be supplied from the shrine-owned<br />
forests. Barely 20% in 100 years!