Claves - UGT Andalucía
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102<br />
reflexiones socio<br />
laborales de la<br />
<strong>UGT</strong> <strong>Andalucía</strong><br />
aparecer unas semanas más tarde, cuando diez<br />
asociaciones culturales entregaron un escrito<br />
al presidente de la Junta pidiéndole que frenara<br />
los recortes para “no destruir el sector” La<br />
confusión sobre la finalidad que posee este tipo<br />
de industria llevó a plantear a los afectados que<br />
la cultura no sólo puede medirse en términos de<br />
rentabilidad económica, sino sobre todo social<br />
El segundo problema que encontramos es que<br />
no termina de aparecer claro si la denominación<br />
de industria cultural andaluza tiene que ver sólo<br />
con cuestiones empresariales y de “marca”, o<br />
si realmente podemos descubrir una identidad<br />
propia cuando hablamos de patrimonio,<br />
artes visuales, música o publicidad andaluza<br />
Coincidimos con Bernardo Díaz Nosty cuando,<br />
hace unos años, afirmaba que la defensa de la<br />
cultura propia como elemento de la diversidad<br />
pasa por la aplicación de estrategias para el<br />
cambio de mentalidad y redefinición de la<br />
ideología identitaria (sic) Recientemente,<br />
el poder político ha manifestado el<br />
redescubrimiento de la identidad andaluza y el<br />
papel que, en este sentido, poseen los medios<br />
de comunicación, a lo que añadimos también<br />
las representaciones generadas por el resto<br />
de la industria cultural Se puede así constatar<br />
que la realidad local contribuye a la creación de<br />
contenidos propios que configuran una visión<br />
de <strong>Andalucía</strong> llena de estereotipos, que no han<br />
sido ajenos a una instrumentalización política<br />
de origen histórico Desde esta perspectiva,<br />
resulta necesario articular otros contenidos<br />
sin renunciar al localismo o reflexionar si este<br />
puede ser representativo de la propia identidad<br />
andaluza<br />
De entre todas las industrias culturales, los<br />
medios de comunicación tienen un papel<br />
relevante a la hora de reflejar dicha identidad<br />
El análisis empresarial de este ámbito<br />
demuestra, sin embargo, una fragmentación<br />
del sistema informativo que viene acompañada<br />
de precariedad y subempleo en muchos<br />
casos La imagen, pues, que se transmite<br />
no puede aislarse de la atomización local que<br />
impide la construcción de un discurso coral<br />
sobre <strong>Andalucía</strong> El imaginario colectivo se<br />
sigue alimentando de contenidos uniformes,<br />
poco innovadores y representativos de una<br />
región demasiada anclada en tópicos Esta<br />
realidad no parece que vaya a mejorar con<br />
las nuevas tecnologías y las posibilidades que<br />
aporta Internet Recientemente, la profesora<br />
Virginia Guarinos coordinaba un trabajo titulado<br />
<strong>Andalucía</strong> en la red, en el que afirmaba que “un<br />
medio puntero e innovador como es Internet<br />
no conlleva la modernidad que supondría una<br />
renovación de la imagen” de la Comunidad De<br />
esta forma, no parece suficiente que se realicen<br />
llamamientos políticos sobre la necesidad<br />
de superar la mirada superficial y peyorativa<br />
que existe sobre lo andaluz Consideramos<br />
más bien que es fundamental una auténtica<br />
voluntad por parte de los poderes públicos y<br />
privados para impulsar un espacio andaluz de<br />
comunicación, que implique la erradicación de<br />
estereotipos y ponga en valor las peculiaridades<br />
culturales si, como reconocía también Juan<br />
Torres, <strong>Andalucía</strong> quiere contar con “referentes<br />
comunicacionales autóctonos”<br />
El horizonte, pues, de las industrias culturales<br />
en <strong>Andalucía</strong> pasa por plantearse retos<br />
inmediatos En primer lugar, creemos que<br />
es importante que quede definido qué es<br />
una industria cultural en relación a sus<br />
características públicas y su potencial como<br />
sector económico Esta cuestión implica una<br />
reconsideración del sentido que tiene la cultura<br />
en la actual situación de crisis, ya que en estos<br />
momentos no puede abandonarse a su suerte<br />
a esta importante actividad social Pero al<br />
mismo tiempo, las empresas implicadas tienen<br />
que replantearse que un modelo paternalista<br />
de ayudas y subvenciones puede condenarlas a<br />
su desaparición En este sentido, consideramos<br />
una interesante iniciativa la reciente creación<br />
del Observatorio de Industrias Culturales de<br />
<strong>Andalucía</strong>, que tiene como principal objetivo<br />
apoyar la investigación y la innovación en cultura<br />
y desarrollo, así como la puesta en marcha de la<br />
Asociación de Gestores Culturales de <strong>Andalucía</strong><br />
(GECA) La mutua colaboración entre el ámbito<br />
público y privado puede además buscar apoyo<br />
en fórmulas de patrocinio y mecenazgo que, en<br />
ningún caso, supongan una nueva dependencia