DISPOSICIN DEL PAO DE PUREZA - Biblioteca de la Universidad ...

SIGLO XV
GÓTICO
Durante la segunda mitad del siglo XV la figura del Cristo crucificado adquiere una
nueva perspectiva. Se dan una nueva serie de características genéricas que afectan tanto
al cuerpo como al paño de pureza. Estas vienen determinadas por la influencia flamenca
o alemana.
El cuerpo adquiere una posición más rígida,
con las piernas dispuestas en paralelo, los
pies en rotación interna, y los brazos
extendidos ligeramente por encima de la
horizontal.
El perizonium comienza a acortarse. En un primer momento el paño
cubre la mitad del
muslo, para finalizar cubriendo solamente
las caderas. Este rasgo se repite en los cristos
crucificados europeos, a excepción de los
italianos, cuyos paños mantienen su longitud
por más tiempo.
Las formas se hacen más expresivas y nerviosas.
Los pliegues se hacen más estrechos y
angulosos, acentuándose los ejes diagonales
de las composiciones.
Es el preludio a una nueva etapa de artistas
con nombre propio.
El artista más representativo es Gil de Siloé,
con su Cristo del retablo de la Cartuja de
Miraflores (Madrid), cuyo paño se entrecruza
por la parte delantera.
Son característicos los cristos realizados por el palentino Alejo de Vahía y su círculo.
De entre ellos destacamos el Cristo Crucificado
del Museo de Sta. María de Becerril
de Ca mpos (Palencia), de anatomía esquematizada, con las costillas marcadas y el
vientre abultado. Con corona de espinas talladas y los ojos y boca entreabiertos. Los
brazos se extienden por encima de la horizontal. El cuerpo estirado y los pies en
rotación interna. El paño de pureza llega hasta la mitad del muslo, entrecruzado por la
parte delantera formando pliegues menudos y paralelos, en sentido diagonal.
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